津門畫壇文脈綿延，百年以來恪守筆墨正道、兼融南北氣韻，在當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的探索進(jìn)程中，涌現(xiàn)出一批守正出新、兼具功底與視野的中堅(jiān)畫家。來自山東的姜立志先生植根津派藝術(shù)沃土，師承名家、深耕藝道數(shù)十載，精研傳統(tǒng)筆墨法度，兼工花鳥、走獸，尤擅潑墨潑彩寫意創(chuàng)作，以鮮明的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)貌，為北方當(dāng)代彩墨畫創(chuàng)作注入全新活力。

傳統(tǒng)寫意畫，貴在筆墨有根、意境有韻；當(dāng)代創(chuàng)新，貴在破界不逾矩、出新不離古。姜立志的藝術(shù)創(chuàng)作，正是對(duì)“傳承與創(chuàng)新”的生動(dòng)踐行。其作堅(jiān)守骨法用筆之本，承襲文人畫托物言志的精神內(nèi)核，以線立骨、以墨傳神，恪守詩書畫印一體的傳統(tǒng)范式，將荷之高潔、鶴之清逸、駿馬之凌云風(fēng)骨等傳統(tǒng)吉祥意象與人文情懷一脈相承。同時(shí)，他大膽突破古今題材壁壘，將傳統(tǒng)潑彩山水造境技法跨界融入花鳥、走獸創(chuàng)作，獨(dú)創(chuàng)“虛境潑彩、實(shí)象工寫”的藝術(shù)語言，以墨彩互破、虛實(shí)對(duì)撞的構(gòu)圖形式，結(jié)合礦物重彩的現(xiàn)代視覺表達(dá)，打破傳統(tǒng)小品繪畫的格局局限，小景造大境、古意賦新聲。

縱觀其系列作品，《荷塘逸鶴》清逸空靈，《蓮塘飛翠》生機(jī)盎然，《駿馬宏圖》氣象開闊，筆墨沉厚而靈動(dòng)，色彩斑斕而雅致，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)氣韻與當(dāng)代審美的高度統(tǒng)一。既見古人筆墨法度之嚴(yán)謹(jǐn)，亦見當(dāng)代藝術(shù)思維之開闊。

本期內(nèi)容承蒙姜立志先生提供作品與相關(guān)資料。編輯部多方查閱梳理記述姜立志的藝術(shù)文稿、藝術(shù)成就及師承脈絡(luò)等相關(guān)資料，同時(shí)，結(jié)合觀賞其作品所感悟，對(duì)姜立志先生潑墨潑彩藝術(shù)的筆墨傳承、技法創(chuàng)新與意境美學(xué)，形成了初淺認(rèn)知，略述一得之見，撰寫了《墨守文脈彩開新境——簡(jiǎn)談姜立志潑墨潑彩藝術(shù)》一文，以引玉之階，恭候方家同道多有闡發(fā)與匡正，借以窺見當(dāng)代津派國(guó)畫的發(fā)展新態(tài)，亦為傳統(tǒng)寫意藝術(shù)的當(dāng)代突圍，提供一份可品、可鑒、可學(xué)的藝術(shù)范本。

按語：《津門書畫家》肖建華

姜立志作品：金麟獻(xiàn)瑞

墨守文脈彩開新境——簡(jiǎn)談姜立志潑墨潑彩藝術(shù)

文/肖建華

在當(dāng)代國(guó)畫界，有人固守古法、沉穩(wěn)內(nèi)斂，有人大膽求新、擁抱時(shí)代。而津門實(shí)力派畫家姜立志，走的是一條最難也最動(dòng)人的路：承古人筆墨，開當(dāng)代畫風(fēng)。

津門中青年國(guó)畫家姜立志先生深耕藝壇數(shù)十載，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，受教于孫其峰、霍春陽、何家英等津門書畫大家，兼擅花鳥、走獸，工寫皆精，尤以潑墨潑彩寫意創(chuàng)作形成獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)貌。他扎根傳統(tǒng)中國(guó)畫法度，不逐浮華，以骨法用筆立筆墨根基，以墨彩交融拓表現(xiàn)邊界，將花鳥、走獸與潑彩山水造境相融，在承襲古典文人畫精神的同時(shí)，完成了傳統(tǒng)寫意語言的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，為北方畫壇潑彩藝術(shù)的發(fā)展注入了鮮活力量。

姜立志作品：荷塘逸鶴

一、根植傳統(tǒng)筆墨的精神內(nèi)核

中國(guó)畫的靈魂在于筆墨，姜立志的潑彩創(chuàng)作，始終堅(jiān)守傳統(tǒng)寫意的核心法度，從未因色彩的張揚(yáng)消解筆墨的骨力，真正做到“以線立形，以形取神，以神達(dá)意”。

骨法用筆是其作品的立身之本。無論是《荷塘逸鶴》中的仙鶴、《蓮塘飛翠》里的翠鳥，還是《駿馬宏圖》中的赤色奔馬，畫面主體物象皆以凝練勁挺的線條構(gòu)筑骨架。仙鶴的頭頸、羽翅、長(zhǎng)腿用筆干凈利落，紅頂點(diǎn)睛，形神兼?zhèn)洌缓苫ㄒ灾焐鞍酌韫蠢�，線條清勁簡(jiǎn)淡，在濃墨重彩間透出清雅脫俗的文人氣息；駿馬鬃尾取法行草筆法，筆勢(shì)飛動(dòng)跌宕，筋骨體態(tài)躍然紙上。禽鳥走獸采用兼工帶寫的手法，精微處刻畫細(xì)膩生動(dòng)，寫意處灑脫奔放，既保留自然物象的生機(jī)意態(tài)，又賦予筆墨書寫的文人意趣。與此同時(shí)，作品嚴(yán)格恪守詩書畫印一體的傳統(tǒng)范式，行書題跋氣韻貫通，印章鈐印妥帖得當(dāng)，延續(xù)了傳統(tǒng)文人畫托物言志的精神內(nèi)核，以荷喻高潔、以鶴寄清逸、以駿馬抒凌云之志，將中華民族傳統(tǒng)吉祥意象的文化內(nèi)涵完整傳承。

水墨寫意的內(nèi)核，在其畫面中氤氳流轉(zhuǎn)。姜立志深研古法潑墨，深諳“墨分五色”的筆墨奧義，濃、淡、干、濕、焦的墨色層次自然過渡，變化豐富。他善以大面積潑墨鋪陳背景，水墨在生宣之上自然暈化滲化，活用傳統(tǒng)“計(jì)白當(dāng)黑”的東方審美智慧，留白化作荷塘煙靄、山間云霧，營(yíng)造出虛靜空靈的詩意意境。即便融入大量石青、石綠、赭石等礦物重彩，墨色依舊是畫面的底層骨架，重彩僅為烘托意境服務(wù)，并未掩蓋水墨本身的蒼潤(rùn)韻味，牢牢守住了中國(guó)畫寫意精神的根本。從津派花鳥清雅內(nèi)斂的氣韻追求，到歷代潑墨山水的墨法邏輯，姜立志將傳統(tǒng)筆墨底蘊(yùn)內(nèi)化于心，為潑彩藝術(shù)的創(chuàng)新筑牢了堅(jiān)實(shí)根基。

姜立志作品：蓮塘飛翠

二、墨彩共生的技法革新與構(gòu)圖創(chuàng)造

在堅(jiān)守傳統(tǒng)筆墨根脈的基礎(chǔ)上，姜立志大膽突破傳統(tǒng)花鳥走獸的表現(xiàn)范式，將潑墨潑彩山水的技法跨界移植到花鳥、走獸題材之中，以墨破彩、彩破墨的語言，虛實(shí)對(duì)撞的構(gòu)圖，實(shí)現(xiàn)了筆墨技法的當(dāng)代突圍。

其潑彩語言獨(dú)具辨識(shí)度，善用礦物顏料的厚重質(zhì)感，讓墨色與重彩在宣紙之上自然流淌、沖撞、滲化，形成斑駁豐富的肌理層次。潑放而不泛濫，色彩濃烈斑斕卻艷而不俗，既具備奔放恣肆的視覺沖擊力，又始終把控畫面整體秩序�！逗商烈蔸Q》中，荷葉以大筆潑墨為基底，融入石青、石綠潑彩，墨色與翠色相互交融暈染，氤氳出蒼茫悠遠(yuǎn)的荷塘氛圍；《駿馬宏圖》里，石青、石綠與赭紅相互交織，彩墨自然流淌幻化出云霧山巒的幻境，徹底跳出傳統(tǒng)花鳥簡(jiǎn)單配景的局限，為物象搭建起宏大開闊的意象空間。他借鑒晚唐王洽、南宋梁楷的古法潑墨，適度吸納現(xiàn)代藝術(shù)的抽象表達(dá)，讓傳統(tǒng)筆墨在當(dāng)代審美語境中煥發(fā)全新活力。

“虛境潑放、實(shí)象工寫”的對(duì)比構(gòu)圖，是姜立志最鮮明的藝術(shù)特征。畫面背景以大面積潑墨潑彩營(yíng)造朦朧夢(mèng)幻的幻境，云煙浩渺、意境蒼茫；而仙鶴、翠鳥、駿馬等主體物象則以工細(xì)筆法精心刻畫，形神生動(dòng)傳神。一虛一實(shí)、一放一收、一粗一細(xì)的強(qiáng)烈反差，讓畫面層次張力十足。翠鳥振翅翱翔于彩墨荷塘之間，赤驥騰空于潑彩云煙之上，現(xiàn)實(shí)具象的生靈被安置在浪漫幻化的天地之中，打破了傳統(tǒng)花鳥畫狹小的空間格局，極大拓展了當(dāng)代寫意花鳥的表現(xiàn)邊界。

色彩語言的大膽開拓，更賦予傳統(tǒng)題材現(xiàn)代審美活力。他跳出歷代畫馬多用墨色的慣例，以純朱砂繪就赤色奔馬，紅馬熱烈昂揚(yáng)，既保留毛筆書寫的筆意筋骨，又強(qiáng)化了視覺沖擊力；荷塘的翠彩、朱砂的花線冷暖映襯，既符合當(dāng)代人的視覺觀賞習(xí)慣，又不失古典雅致的格調(diào)，真正實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)寓意與當(dāng)代審美的平衡兼顧。

姜立志作品：駿馬宏圖

三、托物抒情的意境升華與藝術(shù)價(jià)值

姜立志的潑彩創(chuàng)作，從不拘泥于實(shí)景的客觀描摹，而是以主觀情志造境，將自然物象轉(zhuǎn)化為抒情寫意的藝術(shù)語言，完成了傳統(tǒng)意境的當(dāng)代升華。

他筆下的荷塘、山野、云煙，并非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的復(fù)刻，而是借彩墨暈染營(yíng)造的詩意精神空間，重在寫氣韻、抒胸臆。畫面朦朧氤氳，虛實(shí)相生，觀者既能感受到荷風(fēng)清逸、駿馬馳騁的自然意趣，又能體悟到畫家內(nèi)心的精神寄托�！渡徧溜w翠》采用對(duì)角構(gòu)圖，右側(cè)重彩壓陣，左側(cè)大面積留白化作荷塘氤氳水汽，朱紅荷花隱于墨色之間，翠鳥破空而來，一靜一動(dòng)間盡顯鄉(xiāng)村荷塘的清幽生機(jī)；《駿馬宏圖》弱化現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的描摹，強(qiáng)化凌云騁志的精神表達(dá)，賦予駿馬超越物象本身的象征意義。

題材的跨界融合，讓其意境表達(dá)更為開闊。他將潑彩山水的造境手法嫁接到花鳥走獸之上，畫荷則以潑彩構(gòu)筑荷塘，畫馬則以潑彩幻化山河，把花鳥的靈動(dòng)、走獸的雄健與山水的蒼茫融為一體，讓傳統(tǒng)小景花鳥轉(zhuǎn)向宏大的寫意境界。三十余年筆墨淬煉，他師法自然、外師造化，終得心源，將自然萬物的生命力融入筆墨肌理，讓每一幅作品都兼具古意古韻與時(shí)代氣息。

作為津門畫壇的中堅(jiān)力量，姜立志多次入選全國(guó)美展系列重要展事，作品赴匈牙利、日本、韓國(guó)等海內(nèi)外展出交流，出版多部個(gè)人畫集，同時(shí)受聘高校從事國(guó)畫教研，推動(dòng)傳統(tǒng)筆墨的傳承傳播。他的潑墨潑彩藝術(shù)，完美詮釋了中國(guó)畫“守正創(chuàng)新”的發(fā)展之道：守住傳統(tǒng)筆墨的根脈，承襲津派花鳥的文脈精神；以技法跨界、構(gòu)圖革新、色彩突破，賦予傳統(tǒng)寫意當(dāng)代藝術(shù)語言。其作品云煙滿紙，彩墨交融，雄渾與空靈并存，古樸與現(xiàn)代共生，在中國(guó)畫當(dāng)代轉(zhuǎn)型的道路上，以獨(dú)特的藝術(shù)實(shí)踐，延續(xù)著津門畫派兼容并蓄、生生不息的藝術(shù)生命力，也為傳統(tǒng)水墨的現(xiàn)代化表達(dá)寫下了獨(dú)具個(gè)人風(fēng)貌的精彩篇章。

作品欣賞

姜立志作品：鴻駿添福

姜立志作品：竹澗飛鳥

姜立志作品：荷澗玉兔

姜立志作品：清塘聽夏

姜立志作品：清池佳偶

姜立志作品：芳塘凝翠

姜立志作品：幽篁雙兔

姜立志作品：荷塘雙侶

姜立志作品：荷香棲翠

姜立志作品：荷畔鶴鳴

姜立志作品：幽篁瑞兔

姜立志作品：清荷孤鶴

姜立志作品：荷風(fēng)翠語

姜立志作品：丹鳳棲篁

姜立志作品：荷池雙戲

姜立志作品：篁間雙侶

姜立志作品：蓮池錦鱗

姜立志作品：墨荷棲鸞

部分作品由姜立志藝術(shù)館提供

津門國(guó)畫名家姜立志先生

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

姜立志，號(hào)閑云。1980年生于山東昌邑。津門實(shí)力派中青年國(guó)畫家，長(zhǎng)期立足于天津從事國(guó)畫創(chuàng)作與研究，精花鳥，擅潑彩，筆墨蒼潤(rùn)，氣韻高華，意境悠遠(yuǎn)，花鳥、走獸，工筆、寫意、潑墨潑彩皆能，筆墨蒼潤(rùn)，氣韻高華，意境悠遠(yuǎn)，自成一格。南開大學(xué)客座教授，天津畫院簽約畫家，河?xùn)|區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席，天津市書畫藝術(shù)研究會(huì)花鳥畫藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，天津民革畫院會(huì)員，威海畫院特聘畫家。