蒂耶里·福茂穿著西服，戴著他標(biāo)志性的黑框眼鏡出現(xiàn)在上海國(guó)際電影節(jié)。這個(gè)全世界最有影響力的電影節(jié)上最有權(quán)力的人的出現(xiàn)，本身就是一個(gè)信號(hào)。

　　剛剛榮獲第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的電影《小偷家族》，毫無(wú)懸念成為本屆上海國(guó)際電影節(jié)展映影片中的“最熱門(mén)”，一開(kāi)票就被“秒殺”，引得無(wú)數(shù)影迷在手機(jī)屏幕前嘆惋。這就是戛納的魅力。

第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)《小偷家族》海報(bào) 上海國(guó)際電影節(jié)提供

　　每一年，哪些影片可以出現(xiàn)在戛納電影節(jié)上，蒂耶里·福茂手握最終裁判權(quán)。作為戛納電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)和選片委員會(huì)主席，是他每年站在紅毯盡頭歡迎每一個(gè)來(lái)客，更是他帶領(lǐng)著他的團(tuán)隊(duì)，在無(wú)數(shù)爛片和平庸之作中找到那些真正優(yōu)秀的電影，將它們介紹給世界。

　　這些影片是如何被挑選出來(lái)的呢？福茂為此寫(xiě)了一本書(shū)，揭秘戛納幕后的種種。這本長(zhǎng)達(dá)782頁(yè)的《我與戛納》剛剛在中國(guó)出版。福茂用日記的形式紀(jì)錄了從2015年戛納電影節(jié)閉幕到2016又一屆戛納電影節(jié)閉幕期間發(fā)生的一切：如何在當(dāng)年報(bào)名的1869部電影中挑選出官方選片，如何組建最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)審團(tuán)隊(duì)，如何與世界各地的電影人交流，如何進(jìn)行商業(yè)談判，如何與媒體斗智斗勇。當(dāng)然，光是那些和科恩兄弟、阿莫多瓦、伍迪·艾倫、妮可·基德曼等大名鼎鼎的人物間交往的故事，就已經(jīng)夠吸引人了。

　　在戛納，媒體對(duì)福茂的追逐不亞于任何電影巨星，他儒雅淵博又極富話(huà)題性。他是戛納傳統(tǒng)的捍衛(wèi)者，他明令禁止明星們?cè)谧呒t毯的時(shí)候自拍，試圖維護(hù)戛納的優(yōu)雅。與此同時(shí)，他也是戛納的改變者，他還反對(duì)戛納電影節(jié)的媒體場(chǎng)放映，認(rèn)為那是紙媒時(shí)代的產(chǎn)物，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代已毫無(wú)必要。

　　今年5月，上海國(guó)際電影節(jié)首次在戛納電影節(jié)舉辦電影論壇，還參與主辦了戛納電影節(jié)市場(chǎng)的開(kāi)幕酒會(huì)。如今，福茂在上海國(guó)際電影節(jié)的亮相，意味著更多合作的可能性。不過(guò)，福茂此行最想做的，還是進(jìn)電影院多看幾部好電影。比起戛納掌門(mén)人，他更喜歡稱(chēng)自己是個(gè)“愛(ài)看電影的里昂人”。

蒂耶里·福茂亮相上海國(guó)際電影節(jié)    吳桐 攝

　　上觀新聞：作為戛納電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，你最享受和最厭倦的分別是什么？

　　福茂：最享受的是把最好的電影帶給觀眾。那種放映電影的興奮，等待觀眾反饋的興奮，是我最喜歡的部分。沒(méi)錯(cuò)，我是戛納的掌門(mén)人，但我同時(shí)也是一個(gè)影迷。我的生活就是電影，我為我的工作驕傲，百分之百地?zé)釔?ài)和忠誠(chéng)于戛納。在戛納，電影必須是唯一的焦點(diǎn)，不是紅毯，不是明星，不是八卦。

　　要說(shuō)厭倦的地方，還真的沒(méi)有。的確，戛納有大年小年，有時(shí)候媒體也喜歡給戛納找點(diǎn)麻煩，我必須承受許多壓力。但戛納仍然是全世界最好的電影節(jié)，即使她的瑕疵，也是那么美好。

　　上觀新聞：每年你最重要的工作是為戛納選片，這是一件非常難的事，常常被卷入爭(zhēng)議的漩渦。你和你的團(tuán)隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

　　福茂：我有一個(gè)很好的選片委員會(huì)，要知道，戛納最重要的一條原則是，任何人拍攝了一部超過(guò)一小時(shí)的電影，都有權(quán)報(bào)名并一定會(huì)被我們看到。無(wú)論這部影片來(lái)自哪里，無(wú)論拍攝者有沒(méi)有名，無(wú)論使用如何簡(jiǎn)陋的設(shè)備。我有時(shí)一天要看4、5部片子，多的時(shí)候甚至看過(guò)10部。選片沒(méi)有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)就是你的品味和判斷。當(dāng)你擁有最終裁判權(quán)時(shí)，為了不犯致命的錯(cuò)誤，你必須廣泛征詢(xún)意見(jiàn)。當(dāng)然，作為選片人，你必須很開(kāi)放，甚至敢于去挑戰(zhàn)觀眾的審美。作為選片人，常常要承受很大的壓力，因?yàn)槟惚仨氁�了解�?dāng)年全世界電影的情況，靠精挑細(xì)選去維持戛納一貫的品質(zhì)。

　　這常常是一件費(fèi)力不討好的事情。官方選片常常會(huì)遭到媒體和影迷“馬后炮式”的攻擊，但你必須習(xí)慣。我和我的前任藝術(shù)總監(jiān)都牢記一條準(zhǔn)則：片子選得好，功勞在于電影本身；片子選得不好，責(zé)任在于選片人。

　　上觀新聞：有哪些無(wú)名之輩的作品讓你感到非常驚喜的時(shí)刻？

　　福茂：2002年，我成為戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的第二年，一個(gè)日本朋友給我寄來(lái)他一個(gè)朋友導(dǎo)演的電影，片名叫《祝�！贰Ｄ鞘且缓欣鲜酱艓�式的錄像帶，卻給我?guī)��?lái)了驚喜。評(píng)委給它頒發(fā)了“一種關(guān)注”單元的第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這就是年輕的泰國(guó)導(dǎo)演阿彼察邦·韋拉斯哈古的第一部長(zhǎng)片。8年后，他憑借《能召回前世的布米叔叔》第一次入圍了戛納主競(jìng)賽單元，并最終拿下金棕櫚獎(jiǎng)。

　　上觀新聞：今年5月，賈樟柯的《江湖兒女》入圍了戛納主競(jìng)賽單元，畢贛的《地球最后的夜晚》進(jìn)入了“一種關(guān)注”。你怎么評(píng)價(jià)他們的作品？

　　福茂：我非常喜歡賈樟柯，他讓我了解真實(shí)的、處于變革之中的當(dāng)代中國(guó)。他的眼光非常敏銳，看他的電影，2個(gè)小時(shí)的時(shí)間，比讀一本書(shū)還受用。至于畢贛，他非常年輕，他對(duì)我來(lái)說(shuō)就像是大衛(wèi)·林奇，有些古怪、晦澀，但非常吸引人。

　　當(dāng)然，除了他們，我也非常喜歡張藝謀、陳凱歌拍的中國(guó)歷史題材的電影，我也非常期待姜文最新的電影。中國(guó)很大，有很多有才華的導(dǎo)演，他們呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，這是值得贊揚(yáng)的地方。

　　上觀新聞：那你覺(jué)得中國(guó)電影還可以在哪些方面發(fā)力，創(chuàng)作出更好的作品？

　　福茂：在來(lái)上海的飛機(jī)上，我剛看了一部中國(guó)電影。其實(shí)從整體來(lái)看，中國(guó)的電影已經(jīng)和世界接軌了，既有票房不俗的商業(yè)大片，也有很豐富多元的藝術(shù)電影。我想中國(guó)電影需要做的，是在這兩種類(lèi)型之間，找到新的空間，創(chuàng)作出更加多元的電影。探索既不失藝術(shù)性，又能面向更廣泛的受眾的電影。我相信在中國(guó)，很多有才華的電影人可以做到這一點(diǎn)。

　　上觀新聞：今年上海國(guó)際電影節(jié)和戛納電影節(jié)達(dá)成了新的合作，這次你來(lái)到上海國(guó)際電影節(jié)，想見(jiàn)到誰(shuí)，想達(dá)成一些什么樣的目標(biāo)？

　　福茂：來(lái)到這里，我是想傳達(dá)一個(gè)信息，戛納電影節(jié)和上海國(guó)際電影節(jié)是好伙伴，我們會(huì)一起謀求更多合作的可能性，我想我們未來(lái)會(huì)越來(lái)越近。上海有這么好的電影節(jié)、電影院和電影博物館，這對(duì)熱愛(ài)電影的人來(lái)說(shuō)是一件幸運(yùn)的事。這一次，我會(huì)參加上海國(guó)際電影節(jié)的開(kāi)幕之夜，會(huì)去見(jiàn)見(jiàn)王家衛(wèi)等老朋友。當(dāng)然，更重要的是，我要進(jìn)電影院多看看電影，多認(rèn)識(shí)中國(guó)電影人。

　　上觀新聞：上海國(guó)際電影節(jié)正在積極拓展其國(guó)際影響力，你對(duì)此有何建議？

　　福茂：其實(shí)戛納也在做相同的事，我們?cè)诎⒏�廷、在南非等�?guó)家，設(shè)置戛納電影周，傳遞戛納電影節(jié)的精神。也許，未來(lái)我們也會(huì)把它帶到上海。上海國(guó)際電影節(jié)今年在戛納的亮相，也是重要的一步。一個(gè)好的國(guó)際電影節(jié)必須建立全球的聯(lián)系，在世界范圍內(nèi)去發(fā)掘有潛力的電影人、發(fā)掘真正偉大的作品，并推動(dòng)這些優(yōu)秀的作品被更多人看到。

　　上觀新聞：寫(xiě)《我與戛納》這本書(shū)的初衷是什么？

　　福茂：我想通過(guò)自己的視角去講述這個(gè)世界上最有影響力的電影節(jié)是如何運(yùn)作的，讓人們更加了解戛納。而對(duì)我自己來(lái)說(shuō)，這些日記它構(gòu)成了我的回憶：我遇見(jiàn)的那些電影人，我看過(guò)的那些電影。我想，有時(shí)候我們都該強(qiáng)迫自己做一點(diǎn)這樣的日常的“精神練習(xí)”。

　　我非常高興《我與戛納》可以在中國(guó)出版。這是繼西班牙語(yǔ)之外，這本書(shū)被翻譯成第二種外語(yǔ)。它講述戛納的同時(shí)也講述我對(duì)電影的迷戀。我希望這本書(shū)可以對(duì)中國(guó)年輕的影迷以及年輕的電影人有一點(diǎn)幫助。

　　上觀新聞：2015年，你禁止了在戛納紅毯上自拍，媒體因此批評(píng)你走在了時(shí)代的對(duì)立面，你對(duì)此如何回應(yīng)？

　　福茂：這不是“老派”，我的出發(fā)點(diǎn)反而是戛納的未來(lái)。在家里自拍、和朋友自拍毋庸置疑，但我反感走在紅毯上滿(mǎn)懷虛榮的自拍，我不希望戛納變成可笑的、自戀者的舞臺(tái)。我常常說(shuō)，你去戛納不是看自己的，是去看電影的。你需要去維護(hù)一種優(yōu)雅的傳統(tǒng)，這樣戛納才能真正走向未來(lái)。

　　上觀新聞：戛納已經(jīng)71歲了，它面臨著怎樣的挑戰(zhàn)？你希望它未來(lái)能做出一些什么樣的改變？

　　福茂：對(duì)我來(lái)說(shuō)，最大的挑戰(zhàn)還是如何保證每年入圍電影的一流水準(zhǔn)，因?yàn)殡娪暗乃疁?zhǔn)決定了戛納的水準(zhǔn)。雖然每年的戛納電影節(jié)只有2個(gè)星期的時(shí)間。但一年結(jié)束我們就必須立刻投入下一年的籌備中去。

　　71歲的戛納，像是一個(gè)老太太，但它又仍然是個(gè)年輕的電影節(jié)。世界和以前不一樣了，電影和以前不一樣了，戛納也需要改變，這是必然的。電影節(jié)必須敢于嘗試、實(shí)驗(yàn)、質(zhì)疑，不能怕犯錯(cuò)誤。至于戛納將走向何方，這是個(gè)秘密。但我向你保證，5年之后的戛納，會(huì)和現(xiàn)在很不一樣。