7月9日晚，2026貝殼財經(jīng)年會“貝殼夜話——微短劇之夜”在北京拉開帷幕。作為本屆年會的重要板塊之一，本次活動以“豎屏新主場，精品正當(dāng)時”為主題。在短劇行業(yè)行至從“流量競逐”轉(zhuǎn)向“內(nèi)容沉淀”的十字路口，平臺方、制作公司與演員代表同臺共聚，深度解碼微短劇精品化重塑的時代命題，共繪價值升級與跨越山海的全球化新篇章。

嘉賓合影。

本次活動嘉賓陣容強(qiáng)大，議題視角多元，精心設(shè)置了“主旨演講”“特別分享”與“圓桌論壇”三大核心環(huán)節(jié)，并特別邀請演員管云鵬擔(dān)綱整場活動主持。作為微短劇行業(yè)從萌芽邁向爆發(fā)的全程見證者，他曾以“歪嘴戰(zhàn)神”系列視頻出圈，首支視頻上線一個月點擊量達(dá)895萬，被稱為“短劇鼻祖”。與此同時，他也持續(xù)在長劇領(lǐng)域深耕，陸續(xù)出演了《夢華錄》《墨雨云間》《凡人修仙傳》《逐玉》等電視劇作品，以演員身份見證并參與了內(nèi)容形態(tài)的多元演變。

演員管云鵬擔(dān)綱整場活動主持。

“三區(qū)”同臺解碼AI視聽產(chǎn)業(yè)新圖景

北京市門頭溝區(qū)委網(wǎng)信辦主任閻麗春表示，門頭溝正以“生態(tài)立區(qū)、文化興區(qū)、科技強(qiáng)區(qū)”三大戰(zhàn)略為引領(lǐng)，全面聚合“城區(qū)的位置、景區(qū)的環(huán)境、新區(qū)的機(jī)遇、郊區(qū)的成本、老區(qū)的熱情”五大差異化優(yōu)勢，強(qiáng)勢賦能“京西智谷、京西劇谷、中國心谷”三大品牌建設(shè)。結(jié)合空間布局、技術(shù)創(chuàng)新、場景開放、定制服務(wù)等方面，他重點推介了門頭溝區(qū)聚力打造的“京西劇谷”產(chǎn)業(yè)品牌以及AI微短劇星野OPC社區(qū)建設(shè)情況。目前社區(qū)推出了普惠型AI短劇創(chuàng)作平臺，已匯聚30余家短劇專業(yè)企業(yè)，從業(yè)人員超過200余人，呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展態(tài)勢。下一步，門頭溝區(qū)將以一流的營商環(huán)境和完善的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，陪伴廣大業(yè)內(nèi)企業(yè)快速成長，持續(xù)推動區(qū)域文化辨識度與影響力提升，高質(zhì)量打造“AI+視聽”產(chǎn)業(yè)新高地。

北京市門頭溝區(qū)委網(wǎng)信辦主任閻麗春。

閻麗春還提到門頭溝區(qū)剛剛頒布的AI微短劇專項人才政策“金鉤八條”：涵蓋創(chuàng)業(yè)工位免費(fèi)用、AI算力優(yōu)惠補(bǔ)、全域場景便捷享、作品直通人才評、全鏈人才安居保、產(chǎn)教培訓(xùn)全額報、精品劇本高額獎、文化出海加油包等務(wù)實舉措，構(gòu)建起覆蓋創(chuàng)作、安居、孵化的全鏈條人才保障體系。

北京市通州區(qū)委宣傳部文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)中心主任樊孟琪以“文韻”“業(yè)態(tài)”“沃土”三大關(guān)鍵詞，向與會嘉賓生動推介了副中心網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)的發(fā)展圖景。特別是從“業(yè)態(tài)”上，他分享時指出，副中心深耕網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)，賦能文旅數(shù)字化、推動產(chǎn)業(yè)集群提質(zhì)提速。“城市副中心錨定網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)加速崛起，出臺了多項發(fā)展舉措。圍繞著產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)，也在加快編制北京城市副中心網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)兩廊計劃，打造溫榆河網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)業(yè)走廊和宋莊新視聽產(chǎn)業(yè)廊道。

北京市通州區(qū)委宣傳部文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)中心主任樊孟琪。

與此同時，副中心以精品內(nèi)容賦能，緊跟微短劇、AI視聽、直播文旅等行業(yè)新風(fēng)向，深耕通州題材、運(yùn)河IP、副中心故事的創(chuàng)作賽道，推出了副中心影視攝制服務(wù)手冊，搭建了影視攝制一站式服務(wù)平臺。樊孟琪介紹，目前已經(jīng)服務(wù)了300余個影視劇組在通州取景拍攝，同時也精心打造了《我在宋莊》等精品微短劇作品，持續(xù)推動產(chǎn)業(yè)集群提質(zhì)提速。在人才政策上，副中心迭代升級“運(yùn)河英才計劃”，精準(zhǔn)對接人才需求，持續(xù)完善教育、醫(yī)療、商業(yè)、休閑等公共配套，讓各類人才在副中心安心居住、舒心生活、精心創(chuàng)作。

北京市朝陽區(qū)國家文創(chuàng)實驗區(qū)管委會副主任劉鵬現(xiàn)場分享了朝陽區(qū)視聽產(chǎn)業(yè)發(fā)展成果。特別在微短劇領(lǐng)域，劉鵬表示，朝陽區(qū)緊抓AIGC賦能視聽產(chǎn)業(yè)變革機(jī)遇，推動AI微短劇產(chǎn)業(yè)集聚發(fā)展，目前已形成龍頭帶動、企業(yè)集聚的良好發(fā)展態(tài)勢。區(qū)域內(nèi)集聚了一批具有全國影響力的微短劇行業(yè)龍頭，培育了掌閱“泡漫”AI微短劇一站式服務(wù)平臺，引入了年輪AI、納米AI等一批智能體平臺，推動AI技術(shù)在微短劇領(lǐng)域全流程應(yīng)用落地。同時，依托全市首個短劇短片基地——醉影場短劇短片產(chǎn)業(yè)基地，搭建劇本、實景、人才、資本、AI工具“五庫一網(wǎng)”服務(wù)體系，實現(xiàn)微短劇批量、高效、高質(zhì)工業(yè)化生產(chǎn)。

北京市朝陽區(qū)國家文創(chuàng)實驗區(qū)管委會副主任劉鵬。

針對微短劇企業(yè)發(fā)展，朝陽區(qū)密集推出多項支持政策，支持微短劇企業(yè)做大做強(qiáng)。劉鵬表示，下一步，朝陽區(qū)將聚焦AI微短劇領(lǐng)域，重點開展培育AI微短劇全流程智能生產(chǎn)平臺，幫助企業(yè)在選題策劃、內(nèi)容制作、精準(zhǔn)分發(fā)等環(huán)節(jié)實現(xiàn)智能化升級，提升行業(yè)整體創(chuàng)作效能與傳播水平；提升AIGC視聽產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新中心平臺能級，通過舉辦行業(yè)活動、技術(shù)培訓(xùn)、創(chuàng)作大賽等方式，進(jìn)一步賦能行業(yè)發(fā)展；積極支持行業(yè)頭部企業(yè)走出去，鞏固短劇產(chǎn)業(yè)領(lǐng)先優(yōu)勢；優(yōu)化完善AI微短劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)，落地特色OPC平臺，打通產(chǎn)業(yè)鏈上下游資源；出臺AI微短劇專項支持政策，加大政策整合和宣傳推介力度，助力微短劇企業(yè)高質(zhì)量發(fā)展等專項工作�！俺�陽區(qū)將持續(xù)聚力‘一流的政策環(huán)境、一流的產(chǎn)業(yè)生態(tài)、一流的場景資源、一流的暖心服務(wù)’，加快建設(shè)國際一流的影視制作基地，打造具有全球影響力的國際視聽創(chuàng)新示范高地�！�

業(yè)內(nèi)領(lǐng)航人解讀微短劇“內(nèi)容與生態(tài)”雙躍升

隨后，兩位短劇行業(yè)領(lǐng)航人從平臺運(yùn)營與內(nèi)容制作的跨界視角切入，以極具前瞻性的思考，為現(xiàn)場層層剖析了微短劇行業(yè)的真實圖景與潛在機(jī)遇。

紅果短劇精品短劇負(fù)責(zé)人魏欽濤介紹了紅果在推進(jìn)短劇精品化方面的探索。他表示，紅果在監(jiān)管部門指導(dǎo)下持續(xù)優(yōu)化內(nèi)容審核標(biāo)準(zhǔn)，推動質(zhì)量穩(wěn)步提升。今年4月推出的“短劇創(chuàng)作者中心”，目前已匯聚超14萬位編劇、5000多位導(dǎo)演、3000多位演員及22萬余家版權(quán)方和出品方，促進(jìn)各生產(chǎn)環(huán)節(jié)高效對接。在精品化層面，紅果2024年發(fā)起的"果燃計劃"已累計投資扶持120余部精品微短劇，并與24個衛(wèi)視頻道、60余家媒體客戶端達(dá)成免費(fèi)播出合作。同時，紅果推出“真人微短劇現(xiàn)實題材激勵計劃”，聚焦不依賴大場面的真情實感內(nèi)容，一個多月內(nèi)已確認(rèn)投資200多部真人項目，涵蓋鄉(xiāng)村振興、山村支教、普法反詐等方向，預(yù)計本月內(nèi)將陸續(xù)上線播出。

紅果短劇精品短劇負(fù)責(zé)人魏欽濤。

聽花島副總裁、總制片人趙優(yōu)秀以《以AI赴海外——聽花島短劇的新篇章》為題，深度分享了聽花島在國內(nèi)市場的深耕成果與全球化戰(zhàn)略布局。聽花島作為國內(nèi)短劇的第一梯隊內(nèi)容廠牌，也是一個專注于精品短劇創(chuàng)作的專業(yè)團(tuán)隊。趙優(yōu)秀坦言，聽花島使命是希望能夠用短劇治愈世界�！拔覀儓孕哦虅〔粌H要有流量，更要有價值，短劇也不僅要有熱度，更要有深度�！�

聽花島副總裁、總制片人趙優(yōu)秀。

出海初期，聽花島面臨真人實拍成本高、周期長、跨國劇組溝通困難等痛點，而AI技術(shù)可將成本壓縮至真人實拍的1/10，制作周期由數(shù)月縮短至數(shù)天。聽花島旗下海外平臺FlickReels，上線三個月便登頂美國App Store下載量前列，總下載量突破千萬次。趙優(yōu)秀表示，國內(nèi)短劇已沉淀出具備普適性的強(qiáng)劇情方法論，未來聽花島將依托AI技術(shù)，從內(nèi)容生產(chǎn)者向全球化流媒體平臺運(yùn)營方躍遷，實現(xiàn)從“做內(nèi)容”到“做生態(tài)”的升級�！拔覀兤诖�好內(nèi)容可以跨越山海、連接世界�！�

好故事穿越周期，真演員自帶光芒

鏡頭之外，兩位演員現(xiàn)身特別分享環(huán)節(jié)，以親歷者的身份解碼短劇創(chuàng)作心得，深度揭秘那些未被剪輯的閃光時刻。

作為青年短劇演員的代表，演員錦子首先登臺，以《豎屏雖小，舞臺很大——讓每一個“她”閃閃發(fā)光》為主題，分享了屬于她的豎屏蝶變之路。

演員錦子。

當(dāng)晚的分享中，錦子將目光聚焦于豎屏敘事下的女性角色塑造，深度拆解了自己對角色成長弧光的理解。她以《朝思暮時》中清醒果敢的時柒和《野草瘋長》中歷經(jīng)摧殘依然向陽生長的桑晚為例，具體闡釋了女性角色背后的生命力與力量感。在錦子看來，塑造角色的過程亦是自我覺醒的旅程。她以“你的光不需要任何人批準(zhǔn)，因為女生本身就是光”作結(jié)，傳遞了女性創(chuàng)作者的底氣。

演員葉璇隨后上臺，將她從傳統(tǒng)影視轉(zhuǎn)向短劇賽道的切身體會向來賓娓娓道來。在葉璇看來，無論劇種如何變換、屏幕大小橫豎如何更迭、播出平臺如何差異，決定一部作品成敗的唯一標(biāo)準(zhǔn)，始終是劇本�！拔也辉诤跛�是16：9還是4：3，劇本寫得好不好、是不是踩中了當(dāng)代時代下觀眾的心理脈搏、制作是不是精良，這才是最關(guān)鍵的，所以請不要把我局限為電影演員、長劇演員、短劇演員，為好劇服務(wù)是我的榮幸。”

演員葉璇。

面對AI浪潮的席卷而來，外界對于“演員是否將面臨被替代危機(jī)”的探討日益熱烈。葉璇則堅定地認(rèn)為，自己一點都不怕，因為這場科技革命真正淘汰的，從來不是才華與好作品，而是有可能真的賺中間差價的從業(yè)人員，真正的才華、真正的創(chuàng)作能力是不會被替代的。葉璇坦言，“我們現(xiàn)在都直面市場，在優(yōu)勝劣汰真正競爭的機(jī)制里面遨游、互相比拼、互相努力，包括AI技術(shù)的問世，把生產(chǎn)權(quán)力徹底交到每個人手中，把這個行業(yè)真正推入到良性競爭的軌道里。這個時代的紅利是為所有有才華的創(chuàng)作者們準(zhǔn)備的，請從業(yè)者們和我一起抱著信心、抱著希望，繼續(xù)在這個賽道上奔跑、前進(jìn)�！�

短劇出海下半場：AI與真人的共生之道

活動壓軸的圓桌論壇環(huán)節(jié)由演員盧鹿鹿擔(dān)綱主持。深耕短劇賽道的她憑借《愛在循環(huán)心動時》《紋心尖》《婚然心動時》等口碑作品穩(wěn)扎根基，成功塑造了一系列在逆境中堅守本心、以智慧破局的女性角色。論壇伊始，盧鹿鹿以自己主演河南衛(wèi)視文化短劇《中國發(fā)明》的親身經(jīng)歷破題，分享了她對豎屏敘事承載力的深度思考。在她看來，豎屏不僅是一種觀看方式，更可能是一艘船，載著中國故事駛向更廣闊的遠(yuǎn)方。

圓桌論壇環(huán)節(jié)由演員盧鹿鹿擔(dān)綱主持。

以此為引，盧鹿鹿率先向與會嘉賓拋出首個核心議題：關(guān)于賽道選擇：內(nèi)容、技術(shù)、本地化，短劇出海的核心底盤是什么？

檸萌國際總經(jīng)理陸雨表示，微短劇全球戰(zhàn)略的重心始終是內(nèi)容本身，劇本是核心中的核心，目前AI生成劇本仍非常有限，人始終是最終把控者；本土化也是AI難以取代的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

未來電視副總經(jīng)理任世武認(rèn)為，中國短劇出海的核心競爭力在于它是“互聯(lián)網(wǎng)化的內(nèi)容產(chǎn)品”——將基于網(wǎng)文的爽感內(nèi)容與互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)營模式深度結(jié)合，疊加中國AI技術(shù)迭代能力，形成完整的商業(yè)閉環(huán)。

中文在線集團(tuán)戰(zhàn)略部總經(jīng)理馬韜強(qiáng)調(diào)，當(dāng)前出海比拼的不再是“單項冠軍”，而是“全能冠軍”的系統(tǒng)性能力。企業(yè)不僅要深耕內(nèi)容鏈條，還需自建平臺、拓展社媒渠道，實現(xiàn)用戶數(shù)據(jù)反哺內(nèi)容創(chuàng)作。

NetShort CFO劉思洋以20個月的運(yùn)營經(jīng)驗指出，系統(tǒng)性能力集中體現(xiàn)為內(nèi)容與技術(shù)兩端的閉環(huán)。NetShort較早實現(xiàn)編劇、制作、投流端到端自閉環(huán)，并在每個環(huán)節(jié)大量使用AI與智能體Agent，以數(shù)據(jù)化形式驅(qū)動內(nèi)容生產(chǎn)和校驗。

山海星辰品牌負(fù)責(zé)人寶凱馨介紹了“平臺先行、內(nèi)容為本、AI賦能”的三位一體路徑：自建平臺實現(xiàn)數(shù)據(jù)閉環(huán)，將翻譯語言升級為“轉(zhuǎn)譯文化”，并通過自研一站式內(nèi)容創(chuàng)作平臺NovaAI重構(gòu)生產(chǎn)模式。

圓桌論壇環(huán)節(jié)。

隨著討論的不斷深入，盧鹿鹿將話題轉(zhuǎn)向了出海進(jìn)程中的戰(zhàn)略抉擇：關(guān)于全球化與本土化的平衡：復(fù)制成熟模式，還是深耕本地原創(chuàng)？

寶凱馨認(rèn)為翻譯劇與本土原創(chuàng)劇相輔相成，節(jié)奏不同：短期靠翻譯�。ā癆I初譯+人工精修+本土共創(chuàng)”三重校準(zhǔn)）快速切入，長期靠本土原創(chuàng)構(gòu)筑壁壘，如《極速飛馳》在中東市場結(jié)合男性文化與榮譽(yù)感取得佳績。

劉思洋同樣認(rèn)為翻譯劇和本土原創(chuàng)劇是相輔相成的，但海外真人拍攝生態(tài)存在成本與產(chǎn)能天花板，AI正解鎖海外本土劇的可能性，使北美以外及非英語系的本土化內(nèi)容得以更高效實現(xiàn)。

馬韜從戰(zhàn)略視角分析，全球化發(fā)展階段，各平臺的平臺搭建模式趨同，但深耕不同區(qū)域便分化出差異化本土內(nèi)容。他判斷海外短劇市場整體發(fā)展仍處早期，未來各細(xì)分區(qū)域?qū)⑿纬杀趬�，走向穩(wěn)態(tài)競爭格局。

任世武直言：“如果不夠有野心，做翻譯�。蝗绻�野心足夠大，一定是本土劇。”他判斷“AI本土劇+AI譯配”將沖擊全球視聽格局，中國AI短劇企業(yè)的大航海時代正在到來。

陸雨則指出，內(nèi)容層面應(yīng)善用中國已驗證的成功經(jīng)驗打穩(wěn)健牌，在此基礎(chǔ)上再發(fā)展海外原創(chuàng)，更容易找到基石。

論壇現(xiàn)場。

論壇尾聲，盧鹿鹿拋出了眾人最為關(guān)心的終極議題：關(guān)于行業(yè)下半場：告別“爽感依賴”，短劇如何完成高質(zhì)量全球化升級？

陸雨認(rèn)為，無論技術(shù)如何演變，觀眾對微短劇的底層需求依然是娛樂性與“爽感”，因此短劇創(chuàng)作不能脫離這一核心體驗。他同時指出，進(jìn)入短劇出海下半場，AI技術(shù)帶來的最大挑戰(zhàn)在于：它是否會全面取代真人微短��？一方面，AI極大提升了產(chǎn)能，但也讓真人劇的生存空間面臨巨大問號；另一方面，隨著AI內(nèi)容爆發(fā)，國際市場及各國地方監(jiān)管制度是否會針對AI創(chuàng)作在版權(quán)、肖像權(quán)等方面設(shè)置更完備的法律約束，也是未知數(shù)。半年后行業(yè)究竟是AI全面替代真人，還是兩者共存，仍是懸而未決的重要命題。

在任世武看來，國內(nèi)短劇市場已告別草莽期步入下半場，但海外市場才剛剛開始。未來需借助YouTube等高月活社媒平臺“借船出�！�，打破單一App圈層，讓更廣泛的全球本地化用戶看到中國短劇。同時他還指出，提升海外滲透率的核心在于本土化適配。盡管AI能解決部分制作產(chǎn)能問題，但劇本創(chuàng)作與本地化情感表達(dá)仍高度依賴人力。當(dāng)前中國短劇企業(yè)面臨的最大挑戰(zhàn)是本土化人才儲備不足，未來亟需挖掘和培養(yǎng)深諳海外區(qū)域市場文化的編劇與導(dǎo)演，以實現(xiàn)特定市場的深耕。

馬韜坦言，海外付費(fèi)短劇的增長已進(jìn)入平臺期，近期的流量增量主要集中在免費(fèi)短劇以及AI短劇領(lǐng)域。面對“AI是否會擠占真人劇生存空間”的行業(yè)焦慮，馬韜則以實際數(shù)據(jù)給出了定心丸�！肮�司在去年海內(nèi)外產(chǎn)出真人短劇的基礎(chǔ)上，今年計劃維持真人產(chǎn)能不降。同時，依托位于粵港澳大灣區(qū)、國內(nèi)首家為海外短劇拍攝提供全方位支持的橫琴國際影視城，真人短劇的實際拍攝量依然飽滿，說明海外真人短劇拍攝市場依然有充足需求�！痹贏I技術(shù)的應(yīng)用上，馬韜則給出了不求規(guī)模但求實用的新打法�！敖衲旯�司預(yù)計推出3000部AI短劇，這些內(nèi)容主要基于中文在線的AI大模型與AI短劇創(chuàng)制平臺�！彼�認(rèn)為，當(dāng)前AI短劇雖能以極低成本滿足用戶端內(nèi)容消費(fèi)的產(chǎn)能需求，其商業(yè)閉環(huán)尚無法與傳統(tǒng)的真人高付費(fèi)短劇相提并論，未來要持續(xù)觀察和提升AI短劇在海外市場的商業(yè)化效率。

在探討短劇內(nèi)容時，劉思洋坦言，并不認(rèn)同外界貼上的“爽感”標(biāo)簽。從平臺做內(nèi)容的角度出發(fā)，NetShort高度注重內(nèi)容品質(zhì)并尊重每一位創(chuàng)作者。“短劇之所以能在當(dāng)下迎來爆發(fā)，恰恰證明了過去用戶的許多內(nèi)容需求未被滿足，大眾對于結(jié)構(gòu)化內(nèi)容和好故事有著強(qiáng)烈的渴望。放眼海外市場，短劇依然處于極度早期的階段。劉思洋表示，“面對這一藍(lán)海，平臺方需要深度洞察海外用戶，挖掘數(shù)據(jù)背后的真實動因，并在此基礎(chǔ)上做好內(nèi)容策略，通過激發(fā)內(nèi)外生態(tài)的內(nèi)容創(chuàng)新，去服務(wù)更廣泛的全球受眾�！�

寶凱馨認(rèn)為，短劇本質(zhì)上是一種強(qiáng)情緒輸出，而“爽感”只是其中最基礎(chǔ)的一種。若僅停留在淺層的刺激，觀眾勢必會產(chǎn)生審美疲勞。因此，未來短劇的發(fā)展方向?qū)⒆呦蚯楦袑哟蔚呢S富與深化，例如融入文化傳承、家族榮譽(yù)感等更具厚度的議題。這意味著，創(chuàng)作者的底層邏輯需要從“制造爽感”跨越到“制造情緒共鳴”。在技術(shù)層面，寶凱馨則認(rèn)為，AI的角色也正在發(fā)生質(zhì)變，正在從單純的提效工具轉(zhuǎn)變?yōu)椤皠?chuàng)作伙伴”。AI的真正價值在于將創(chuàng)作者從繁雜、重復(fù)的基礎(chǔ)勞動中解放出來，使其能更聚焦于故事內(nèi)核的打磨。因此，短劇出海下半場的天花板，將取決于企業(yè)對當(dāng)?shù)匚幕�的理解力、對用戶共鳴的洞察力，以及對AI技術(shù)的應(yīng)用力。

新京報記者 劉臻