魯迅文學(xué)獎得主李修文的最新散文力作《致江東父老》，今年秋天正式出版發(fā)行。近日，李修文與茅盾文學(xué)獎得主李洱、北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張莉在北京為讀者共同帶來一場創(chuàng)作分享會，這場文學(xué)活動由文藝之聲主持人任杰主持。
在活動的開始，我們的同事任杰對書中的一篇散文作品《我亦逢場做戲人》進行了朗讀。我們也來聽一個片段，感受一下現(xiàn)場：
《山河袈裟》是李修文的上一部作品，而這本新書《致江東父老》也斷斷續(xù)續(xù)寫了十年，在活動現(xiàn)場，李修文講述了這本書的創(chuàng)作歷程：
“這本書是在我的上一本書《山河袈裟》，寫完之后的大概半年之后，我才開始，但是這本書的許許多多的材料、人事、情境，我想大概在近十幾年來都在不斷地跟我個人發(fā)生聯(lián)系，在寫《山河袈裟》的過程當中，其實這本書里頭的很多的篇章，我已經(jīng)寫下了不少細節(jié)，我知道我是個不擅于修改的人，我每一次寫一篇文章，只要我覺得，可能有某種強烈的不適的時候，我一般會放在一邊，一遍遍的讀一下，所以某種程度上它也是一個嶄新的書，第一篇完成的文章，對于指導(dǎo)我整個如何去寫完這本書，也是具有絕對性的意義的。
對于我來講，過去的十幾年當中，所遭逢的這些人事，給它匹配的、貼切的表現(xiàn)形式，對我來講，恐怕更多。我們要寫的所謂的小人物也好、所謂的無名者也好，如果僅僅從社會學(xué)來認知的話，那不是作家的事情，某種程度上，他體內(nèi)的火焰、冰庫不比任何一個人少多少，對我來講，寫作最大的難度反而是找到貼切他們的聲音和表現(xiàn)形式。
比如我寫到我的童年和我母親的回憶，我反復(fù)的讀《聊齋》，把自己投入到陰陽難辨的情境當中去。
再比如說剛才朗誦的‘我亦逢場作戲人’，我希望找到一種說書人的調(diào)子，我不知道找到了沒有，但當我去寫作的時候，我是有這樣的愿望的，每一次在尋找我寫作的對象，和我自己寫作的獨特的聲音，或者說契合�！�
對于李修文的這部作品，茅盾文學(xué)獎得主李洱從兩個方面進行了點評和推介。
“最近幾年，《山河袈裟》以來，李修文是非常重要的作家，他的寫作，展示了中國文學(xué)探索的一個方向，所以他的書我看得非常認真。
抒情這個詞，抒情這個詞最早就是在屈原的曲子里出現(xiàn)的，所以我后來看他的《山河袈裟》。今天北京的天氣也有意思，為了修文到來，來了場大雪，因為他不斷的寫到“風(fēng)雪夜歸人”的情景。
那么這樣的發(fā)奮、抒情的傳統(tǒng)，我覺得在修文的散文里，非常非常充分，這是中國文學(xué)里非常重要的傳統(tǒng)，這個傳統(tǒng)在新文學(xué)以后，在晚明出現(xiàn)了一批小品、散文后，被長時間的丟掉了，現(xiàn)在修文通過這種散文的寫作，應(yīng)該是在重建這樣的創(chuàng)作。
書中也寫到很多雪，寫的是“風(fēng)雪夜歸人”的風(fēng)雪，不是北洋看到的風(fēng)雪，他重新在風(fēng)雪當中看到廣大的人群，聽到人們的嘆息聲、喘息聲、哀嘆、那些失意人、滾爬跌倒的人，寫這種抒情的氣質(zhì)，就寫得特別的熱烈、蒼涼、悲愴，在他的散文里表現(xiàn)很充分。
修文他本人是荊州人，荊州再往下直奔南京，然后整個中國的散文傳統(tǒng)，中國的美學(xué)傳統(tǒng)，中國的書法傳統(tǒng)，都來自六朝，到六朝的時候，中國的筆墨紙硯全都準備好了，全等著文人來寫。
這個時候中外文化交流非常頻繁，修文出生地的地域文化，我覺得他想建立一個通道，通過“山河袈裟”，還有“江東父老”，通過對這個地域的文化的感受，和歷史建立一個通道，重建我們非常需要的傳統(tǒng)，或者說重新激活這個傳統(tǒng)，我看的時候，我覺得這本書，應(yīng)該在一個更大的視野里去閱讀。
北京師范大學(xué)文學(xué)院教授張莉在會上分享：
“實際上當修文寫大江和河和那些普通人的時候，它在扭轉(zhuǎn)散文某種平庸化的趨向。在《致江東父老》里，有一個視野的變化，不僅是我在看著白楊樹、戈壁灘，白楊樹也在看著我，戈壁灘也在看著我。這樣的關(guān)系，意味著當你看到對方，對方也看到你的時候，你和書中之物的關(guān)系發(fā)生了變化，不僅是在寫他們，也在寫自己。這些山河，這些人，讓我們重新回到了中國文學(xué)，那就是和無數(shù)的普通人們在一起�！�
《致江東父老》是李修文繼《山河袈裟》之后最新散文力作。全書約30萬字，收錄有《三過榆林》、《我亦逢場做戲人》、《不辭而別傳》、《小站秘史》、《白楊樹下》、《何似在人間》、《在春天哭泣》、《猿與鶴》等十幾篇散文。在本書中，李修文打破了傳統(tǒng)散文的寫作方法，動用各種手段，將戲劇、音樂、電影、小說等元素作用于散文，開拓了散文的文體邊界，同時增強了文本可讀性。
