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日本作家村上春樹(shù)（資料圖）

    在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，說(shuō)起東方文化，歐美民眾理解更多的是“日本文化”。在當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域，歐美讀者熟悉的東方文學(xué)也以日本作家為主。如今，這一境況似有改變。

　　借助著海外出版機(jī)構(gòu)的幫助，新一代中國(guó)小說(shuō)家的優(yōu)秀作品正在逐漸走進(jìn)英語(yǔ)世界。

　　據(jù)亞馬遜資料顯示，從2014年底在中國(guó)設(shè)立專(zhuān)門(mén)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)尋找和發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀中文作品以來(lái)，短短一年就已經(jīng)組織翻譯并出版了7部中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品，且收到了較好的反響。其中，作家路內(nèi)的《少年巴比倫》講述了一個(gè)年輕人在成長(zhǎng)過(guò)程中尋找自己、認(rèn)知世界的故事，引起了海外讀者的情感共鳴，在最近美國(guó)和英國(guó)的亞馬遜亞洲文學(xué)作品排行榜上的排名都十分靠前。

　　《少年巴比倫》的火爆并非特例，作家阿乙的《下面，我該干些什么》的英語(yǔ)版《APerfectCrime》也在今年五月于英國(guó)出版，《華爾街日?qǐng)?bào)》及《洛杉磯時(shí)報(bào)》還刊發(fā)了《APerfectCrime》的書(shū)評(píng)。作家小白的《租界》的英文版權(quán)則被哈珀·柯林斯集團(tuán)以6萬(wàn)美元的高價(jià)買(mǎi)下，并于今年七月出版。而在此之前，《租界》已經(jīng)有了意大利版、法文版，德文版和荷蘭文版。

作家路內(nèi)

　　“中國(guó)文學(xué)正在慢慢崛起”

　　對(duì)于作品的海外發(fā)行，小白告訴澎湃新聞?dòng)浾�，歐美讀者對(duì)中國(guó)文學(xué)中故事的語(yǔ)境的陌生感在降低，這是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品開(kāi)始走向海外的背景之一。“交流確實(shí)在增多，一些外國(guó)作家、文學(xué)業(yè)內(nèi)人士、出版人都會(huì)中國(guó)作品有興趣，總體狀況比以前要好一些�！�

　　《APerfectCrime》在英國(guó)出版時(shí)，阿乙曾為出版方捏了一把汗：“出版后英國(guó)的出版公司曾請(qǐng)我去倫敦等幾個(gè)城市做活動(dòng)，當(dāng)時(shí)我還有點(diǎn)驚訝，畢竟這些活動(dòng)費(fèi)用會(huì)抵消書(shū)的一部分收益。我自己也在想，出版公司為什么花這么多力氣去推一本可能并不暢銷(xiāo)的書(shū)�！卑⒁业淖髌分卸酁槎唐�，《下面，我該干些什么》近6萬(wàn)的字?jǐn)?shù)已經(jīng)算起作品中最長(zhǎng)的一部，牡丹花版權(quán)代理公司請(qǐng)了中、英雙方的評(píng)估人來(lái)評(píng)估，覺(jué)得《下面，我該干些什么》是當(dāng)時(shí)阿乙作品中最適合海外發(fā)行的�！笆袌�(chǎng)能接受是一個(gè)原因，另外版權(quán)代理公司有時(shí)候也不全為錢(qián)，他們也起到了橋梁的作用，去挖掘一些他們認(rèn)為值得推出的作品�！�

　　在歐美圖書(shū)市場(chǎng)上，日本文學(xué)作品遠(yuǎn)比中國(guó)作品來(lái)得“吃香”。小白告訴澎湃新聞?dòng)浾撸�日本文學(xué)作品暢銷(xiāo)有著多重原因。“早在20世紀(jì)初，歐洲就對(duì)日本文化有所認(rèn)識(shí)，這種認(rèn)識(shí)不僅局限于文學(xué)，還有美術(shù)等。許多日本作家定居在國(guó)外后也在用西方語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)，所以日本文化本身在歐美就已經(jīng)形成了符號(hào)，尤其是日美在二戰(zhàn)后保有的特定關(guān)系，在統(tǒng)一陣營(yíng)的背景下文化當(dāng)然也更容易接觸和親近�！�

　　路內(nèi)則認(rèn)為雖然中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品在市場(chǎng)上還處于弱勢(shì)狀態(tài)，但不應(yīng)妄自菲薄，日本文學(xué)暢銷(xiāo)背后也存在著其過(guò)于市場(chǎng)化的弊端�！皬默F(xiàn)在的日本文學(xué)，已經(jīng)很少看到實(shí)驗(yàn)性、有價(jià)值的、有文學(xué)突破的作品，我覺(jué)得當(dāng)代中文文學(xué)不比日本差，尤其是將臺(tái)灣、馬來(lái)西亞、加拿大等華語(yǔ)寫(xiě)作作品包括在內(nèi)，價(jià)值肯定要比日本要高。”阿乙對(duì)中國(guó)文學(xué)在海外的影響力較為樂(lè)觀：“日本文學(xué)是慢慢發(fā)展起來(lái)的，中國(guó)文學(xué)也會(huì)得到發(fā)展。中國(guó)文學(xué)正在一個(gè)慢慢崛起的過(guò)程，一二十年后，世界文學(xué)舞臺(tái)的中心會(huì)是中國(guó)�！�

　　盡管這幾年走向海外的中文圖書(shū)越來(lái)越多，中文作品受到的關(guān)注也不少，但與日本文學(xué)在世界市場(chǎng)上的接受度相比依然存在差距，想要成為世界文學(xué)舞臺(tái)的中心，想要完全進(jìn)入西方主流世界，“一二十年可能還不夠”，相比于阿乙的觀點(diǎn)，路內(nèi)顯得有點(diǎn)保守：“除非這些作家都能用外語(yǔ)清楚表達(dá)自己，同時(shí)國(guó)家對(duì)于整個(gè)文學(xué)寫(xiě)作、藝術(shù)把控能再放松一些�！�

　　小白的《租界》的英文版權(quán)曾以6萬(wàn)美元的高價(jià)創(chuàng)下記錄，面對(duì)這樣的成績(jī)，小白依然依然持謹(jǐn)慎樂(lè)觀的態(tài)度：“據(jù)我所知，華人作品的銷(xiāo)量在國(guó)外所有圖書(shū)的比重中依然很低，其主要讀者是一些有中國(guó)生活經(jīng)歷或正在中國(guó)大城市生活的外國(guó)人，只有少部分是純外國(guó)讀者�！毙“渍f(shuō)，以自己的《租界》為例，被科林斯集團(tuán)買(mǎi)下可能是個(gè)完全偶然的行為，由于科林斯集團(tuán)在業(yè)內(nèi)的領(lǐng)頭羊效應(yīng)，版權(quán)費(fèi)才水漲船高。

路內(nèi)《少年巴比倫》

　　為自家的讀者書(shū)寫(xiě)

　　如何讓外國(guó)讀者接受中國(guó)作家的寫(xiě)作方式和創(chuàng)作理念?路內(nèi)說(shuō)寫(xiě)作時(shí)不會(huì)特意考慮外國(guó)讀者，當(dāng)一個(gè)作家升起了“想讓全世界讀者都讀懂”的企圖心之后，會(huì)影響其創(chuàng)作敘述心理�！皩�(duì)一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，你知道世界的口味是什么樣，與你遵從世界口味，是兩碼事。不過(guò)當(dāng)你意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題后，你不在乎了、放開(kāi)了，回歸到作家本真初心時(shí)，也許會(huì)更放開(kāi)手腳�！�

　　阿乙也直言，不想變成為別人寫(xiě)作的人，不會(huì)主動(dòng)去考慮外國(guó)讀者的審美習(xí)慣。小白告訴澎湃新聞?dòng)浾撸骸皩?duì)于中國(guó)作家來(lái)說(shuō)，如果作品能在國(guó)家上有知名度、影響力當(dāng)然很好，但自己家的讀者還是根本的，也是最重要的。”

　　歐美讀者對(duì)于中國(guó)與中國(guó)文學(xué)的興趣在不斷增加，想了解當(dāng)代中國(guó)人的精神狀態(tài)、生活狀態(tài)與生活經(jīng)歷，而閱讀現(xiàn)代文學(xué)作品，無(wú)疑是了解當(dāng)下中國(guó)的有效途徑之一。作為新一代中國(guó)小說(shuō)家的代表人物，阿乙、路內(nèi)和小白的作品還在陸續(xù)被翻譯到海外。2014年11月，阿乙和意大利的出版社簽下了另一本小說(shuō)《早上九點(diǎn)叫醒我》的書(shū)約，《下面，我該干些什么》的法文版也已經(jīng)在翻譯中。路內(nèi)的短篇集《17歲的新騎兵》，英文版甚至?xí)�趕在中文版之前上市，《花街往事》的英文版也將于明年年底登陸英美。

　　對(duì)于新一代中國(guó)小說(shuō)家來(lái)說(shuō)，走向世界的征程才剛剛開(kāi)始。

    （文/徐明徽） （編校/高凡）