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　　《西廂記》是張君秋先生張派唱腔一個巔峰之作，可以說他的每一段唱，甚至說他的散版搖版流水版都是非常有特色的，他都是突出了張派的唱像說話一樣，娓娓道來的是一種，不是說唱音符唱旋律，而是唱心理狀態(tài)，唱語氣，語調。

　　就像頭一場（示范唱）他這個后尾音，歡郎是他的弟弟、教弟，，他這時候是亂愁多怎盡得水流花放，他是無盡的惆的悵無奈盡之把這種惆悵附注在）交他的弟弟身上，希望予他弟能夠弟替，他因為她是一個女子，她是一個女孩子。）心中縱然有千溝萬壑，縱然有千思萬想沒有辦法，因為古代女子是沒有辦法去出得大門的，只有寄托在這個自己崔家的唯一的一根獨苗身上，所以他要教育弟弟把它的思想傳授給他的弟弟讓他弟弟實現(xiàn)人生的理想。所以在語氣上非常的惆悵。這很委婉，很無奈的語境就能夠唱出來，不是像大眾話的這個散版，那個就非常非常的，就是水。他是要在這種細微之處你像搖版也是，就是像花園那一場，他唱完了那個大段的四平調之后，當紅娘說，張生要走了，他一聽張生要走了，得說一點委婉的話，又不愿意他的紅娘聽出來他又裝作自己很端莊的意思但是又要表現(xiàn)出她自己這種很急切、又迫切的想把）張生留住別讓他走了，走了這個愛情故事就沒法繼續(xù)了，所以他就想，（示范唱）他是完全是一種語氣的表達，他跟紅娘去告訴那張生，你叫他不要走，你看園內水流花又放，就是院的的美景這么你干嗎不多住些日子啊？實際上是我這一腔的相思）我還沒有訴出來你怎么能走呢？

　　但這腔相思之情也不能直說，只能借景來留人。