[主持人]好的，現(xiàn)在時間已經(jīng)接近了我們10點整，再次感謝中央民族樂團團長 席強，青年作曲家 姜瑩。做客今晚的《中國大舞臺》，希望日后能欣賞到中央民族樂團更多的演出。各位聽眾和網(wǎng)友，請不要走開，廣告之后，將播出中央民族樂團大型民族樂劇《又見國樂》的精選片段。[ 2016-03-27 21:46 ]
[席強]在這里我特別要表達一下我代表中央民族樂團，也代表導演王潮歌對這個蒙牛乳業(yè)集團，特別是孫伊萍總裁的感謝之情，特別是蒙牛乳業(yè)集團作為一個優(yōu)秀的民族企業(yè)他在幫助和支持民族音樂普及宣傳這塊確實做了大量的工作，2015年蒙牛全年總冠名支持中央民族樂團在全國的8個城市進行了巡演，今年2016年就像剛才姜瑩說的蒙牛一如既往的還要支持中央民族樂團《又見國樂》在全國的10個城市進行全國巡演，我覺得這才是一個企業(yè)對這種民族文化的這種真正的支持和這種文化上的這種扶持。[ 2016-03-27 21:45 ]
[姜瑩]我們今年去的10個城市跟去年是完全不一樣的，因為我們希望在祖國大地不同的城市讓更多的人去了解民族音樂，去聆聽觀看《又見國樂》。所以我們今年的城市是合肥、蘭州、青島、廣州、杭州、西安、哈爾濱、重慶、南京、福州。[ 2016-03-27 21:45 ]
[主持人]其實《又見國樂》不僅是很貼近我們的市場，貼近受眾，貼近年輕的觀眾，同時它也和國家大的戰(zhàn)略非常的貼合，因為去年是世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，抗日戰(zhàn)爭勝利，我們專門加入《黃河》這個樂曲不僅是表達一種愛國之情，同時也是向所有當年英勇抗戰(zhàn)這些抗戰(zhàn)、犧牲的將士們，以及為抗戰(zhàn)勝利作出貢獻的軍民們的一種致敬一種緬懷，同時像絲綢之路也是和我們一帶一路的這樣整個大的戰(zhàn)略是結合在一起的。在國家大劇院最后一場演出的結束，王潮歌導演他專門上臺說了幾句話，他最后一句話印象很深，他說跟大家做個約定，2016年我們會再見面。能不能透露一下接下來我們的《又見國樂》將會走進中國哪幾個城市讓大家以一種全新的方式又見到中國的經(jīng)典國樂。[ 2016-03-27 21:44 ]
[席強]對的因為每個人的心境不一樣，他聽音樂的思想境界可能也就不一樣，所以我也說是各種不同的觀眾有不同的解讀，就像我們音樂家各種不同的版本一樣，你像西方的古典音樂，貝多芬的交響樂有幾十個版本，每一個指揮家，每一個樂團，每個合唱團的演唱都是不一樣的，包括它的錄音軌跡都是不一樣的，所以這也是藝術上一個特殊的一個規(guī)律吧。[ 2016-03-27 21:44 ]
[主持人]還有一種就是像他說的眾生喧嘩當中就是唯獨它寂寞孤獨的那種二泉，這也是一種感覺。[ 2016-03-27 21:44 ]
[席強]我覺得音樂應該是多方面的去解讀，而不是城市化的，一種模式去解讀，就像西方的戲劇一樣，有1千個觀眾就有1千個哈姆雷特的形象，我覺得這是一個規(guī)律，就像我們中國的傳統(tǒng)經(jīng)典名曲一樣，你今天從網(wǎng)上，從這個所有的信息平臺上你去看，二泉映月也好，《春江花月夜》也好，《十面埋伏》也好，有很多版本，有各種不同的這種演奏的演奏家的呈現(xiàn)方式，有聲樂的，有器樂的，還有什么什么戲劇化的，舞蹈的都有，我覺得藝術也是遵從這樣一個規(guī)律，就是不同形式，不同的這種解讀，解答方式，有不同的這種藝術上的這種反響吧，像剛才這種聽眾，他對《二泉映月》的這種理解就是局限在這種真正的所謂的傳統(tǒng)音樂的這種表現(xiàn)模式下，在這種二泉的惠山泉下的那種意境，追求的是，但是我覺得中國的音樂，它不光是一種惠山泉下的二泉，還有那種高山流水式的那種二泉，它還有一種歷史滄桑的那種感人肺腑的那種二泉。[ 2016-03-27 21:43 ]
[主持人]我們剛才談到了很多關于《又見國樂》的一些正面評價的東西，當然我們知道每一次創(chuàng)新性、顛覆性的這種探索會伴隨著一些不同的聲音，比如現(xiàn)在我們互動平臺上有一位手機用戶，他就提出了他的一些看法，他認為《二泉映月》給他的感覺應該是在這種秋涼的夜色之下是獨自在清泉邊看著倒映的月亮，而不該是在泉水旁仿佛一個大晚會的狀態(tài)，他覺得二胡配上整個樂隊的伴奏有點太鬧了，姜瑩怎么看，或者席強怎么看就是類型很多的不同的反饋。[ 2016-03-27 21:43 ]
[姜瑩]他們唱的非常好，當時他們的家長都來了，就是非常非常的感動，覺得他們孩子跟我們一起這樣的演出，他們也非常的喜歡，我相信一種文化之間的交流會給這些美國孩子在心里播種一個小小的種子，也許等他長大的時候他覺得會在他們心里發(fā)芽。[ 2016-03-27 21:42 ]
[席強]就是美國華盛頓的（育英）小學。[ 2016-03-27 21:42 ]
[姜瑩]當時跟王導一起開創(chuàng)作會的時候，他就說你能不能弄一個就是演唱版的《鴻雁》，但是是樂手演唱，就是說這個《鴻雁》有很多版本，有什么馬頭琴版，大提琴版、二胡版那就太多了我們其實每個曲目都在做創(chuàng)新，那怎么創(chuàng)新呢？說你能不能用我們的樂團演奏員來唱，后來我就嘗試這么去做，后來出來的效果讓我自己也很感動，就是寫著寫著你后半段就是要更把這個民歌去升華了，不光光是一直反復，因為你知道它只有幾句民歌，你要把那種天蒼茫的那種感覺表現(xiàn)出來，所以要通過那種手段讓它達到一個情感的高點。而且這個我們在肯尼迪藝術中心，我們去美國演出的時候我們邀請了當?shù)氐拿绹鴮W校的小朋友跟我們一起演出，他們都是美國人的孩子，但是他們的學校會叫中文，老師非常的認真，就排了一個月，讓孩子唱中文演唱，讓中文詞。[ 2016-03-27 21:42 ]
[主持人]是讓全世界更加從一個正面的角度去認識到中國的民間音樂原來是這樣的美。我們在整個《印象國樂》最后一個段落是通過樂手的演奏和樂手的演唱的方式是把《鴻雁》這首曲子進行表達，當時在高潮部分，尤其是鴻雁向蒼天那段旋律的變奏讓人為之瘋狂，我想問一下姜瑩在創(chuàng)作的時候，當時是怎么想的，要把這首蒙古長調式的抒情歌曲要改的如此的恢弘和令人激情澎湃。[ 2016-03-27 21:41 ]
[席強]我們在2015年的12月份，在美國華盛頓肯尼迪藝術中心上演3場《又見國樂》的時候，美國的華盛頓郵報對我們《又見國樂》用一個整版來進行這種評論，和這種報道，我覺得這在歷史上也是不多見的，尤其是對一部劇目用華盛頓郵報這樣一個富有影響力的主流媒體這是很少見的，在華盛頓郵報的報道過程中，說中央民族樂團打一場戰(zhàn)役，這個戰(zhàn)役就是讓中國的傳統(tǒng)經(jīng)典音樂如何走進青少年群體，如何走進市場，而且這種嘗試是成功的，這是他對我們一種正面的一種報道。還有華盛頓郵報在樂評中間提到了說這個《又見國樂》的這種模式實際上是對傳統(tǒng)音樂這種中規(guī)中矩的這種演奏模式的一種挑戰(zhàn)，是一種顛覆，我覺得它從很多方面對我們《又見國樂》都給予了正面的這種肯定。我舉一個例子說，我們《又見國樂》演完以后，在華盛頓肯尼迪藝術中心，當時這個肯尼迪藝術中心的一個副總，他就來找到我，在后臺，他說席團長你們的這個《又見國樂》的海報能不能貼在我們的展覽墻上，我覺得心里面一驚，我覺得中國的可以說建國60多年來，在肯尼迪藝術中心沒有一個中國的劇目能貼在肯尼迪后墻中心的宣傳墻上，而美方的管理高管主動要求我們，能不能把我們的《又見國樂》海報貼在他的這個后墻的展覽墻上，我覺得這就是對中央民族樂團，對中國音樂的一種認可，實際上對中國傳統(tǒng)文化的一種認可。因為在那個展覽墻上，你們看到的是什么劇目呢？都是《悲慘世界》、《天鵝湖》、都是那些美國百老匯經(jīng)典劇目的那些演出海報，我覺得中央民族樂團這次在美國實際上真是做了一個讓世界為之感動的這么一件偉大而富有感召力的這么一種藝術活動，就是中國文化得到世界主流媒體的認可。[ 2016-03-27 21:41 ]
[主持人]這也是使得中央民族樂團的《又見國樂》成了一個非常好的文化走出去的品牌，我們這臺演出在歐美演出的時候也是獲得了很多西方的觀眾，而且不僅帶去了《又見國樂》，還有《印象國樂》，還有《泱泱國風》。我注意到紐約經(jīng)典網(wǎng)站的音樂評論家肖恩·皮科利他評價說雖然這些樂器是中國的，但是整場音樂會的節(jié)奏、旋律、結構和西式的音樂會有很多的共同點。您二位在海外巡演的時候，類似的好評有哪些是印象深刻的，或者甚至是感到意外的。[ 2016-03-27 21:40 ]
[席強]因為我們最初在跟王導談論《高山流水》或者是其他的一些曲目的時候，我覺得中國的很多一些樂曲，作為專業(yè)的演奏家也好，還是聽眾也好，很多樂曲是不熟悉的，比方說旋律，它是記不住的，很多時候觀眾和社會對這些經(jīng)典名曲實際上是對它的一種人文情懷的關注，是對它這種樂曲文化背景的這種關注，實際上音樂就是退其后，你像高山和流水實際上在春秋時期是兩種不同的樂曲，后來經(jīng)過了這個社會的這種流變，高山和流水成為所謂的藝術樂曲了，經(jīng)過加工改編吧。但是作為高山也好，流水也好，有誰他們能記住他們的主旋律，而不像《春江花月夜》、或者《二泉映月》，或者喜洋洋、步步高這樣耳熟能詳，不是，實際上《高山流水》是講的一種人文上的一種思想上的理念上的一種關照，他對這種關照實際上就是天人合一也好，人與音樂的大自然的那種情感也好，我覺得這是這些樂器賦予了他特殊的這種文化使命感。[ 2016-03-27 21:40 ]
[姜瑩]觀眾就是我們的知音。[ 2016-03-27 21:40 ]
[主持人]對，有些音樂我們很熟悉，可以哼起它的旋律，比如說《二泉映月》，比如說《春江花月夜》，比如說《十面埋伏》，我們可以通過旋律來感知和感悟它，但有些旋律我們可能哼不出來，比如說《高山流水》等，但是通過我們解讀，讓所有觀眾明白《高山流水》最重要的是最后的三個字"覓知音"，這也就是為什么我們在演出的時候把《高山流水》放在第一個曲目當中，給所有觀眾，可能也是告訴大家我們想這臺演出在尋找知音。[ 2016-03-27 21:39 ]
[席強]我覺得這個在我們創(chuàng)作策劃的時候，我們當然是以中國傳統(tǒng)經(jīng)典名曲為主題，但是在策劃的時候如何能夠把這些經(jīng)典，這些主題能夠用我們今天的語言，用我們今天的語言，用我們今天的模式和理念思想來去呈現(xiàn)，我覺得這就形成了一個像（李繼體）教授所講的，像一個國樂的概論一樣，它實際上對中國傳統(tǒng)民樂的歷史性的回顧，歷史性的一個總結，把各種不同風格，不同形式，不同時期的這種經(jīng)典名曲穿插成一臺音樂會，我覺得這就是一種歷史，這就是一種國樂教科書的這么一個作用，我覺得它很有示范代表意義，而且對普及中國的經(jīng)典民族音樂起到了非常好的示范引領作用。[ 2016-03-27 21:39 ]
[主持人]所以說《又見國樂》的這場演出成功之后，也得到了業(yè)界很多專家的好評，我注意到中央音樂學院的教授（李繼體）先生在評價的時候，他說《又見國樂》像是國樂概論，把它有點像是國樂概論課，他說把中國傳統(tǒng)音樂和民間音樂當中最重要、最動人的曲子當中做了精要的概括，這樣的演出效果是當時咱們在創(chuàng)排的時候預想的嗎？[ 2016-03-27 21:39 ]
[姜瑩]這個曲子當時在王導的工作室，我們兩個面對面，他跟我說，你能不能用兩個琵琶來展現(xiàn)這個《十面埋伏》的故事，我回去以后，我就在想，兩個琵琶怎么展現(xiàn)呢？后來我就想到兩個琵琶它可以賦予兩個人物，一個就是《十面埋伏》說的就是劉邦，另外一個就是西楚霸王項羽，后來我覺得兩個琵琶似乎好像又覺得那種力量感不夠，后來我就覺得就像兩個陣營一樣，他那邊就是讓朱劍平打鼓，又外一面讓于昕（打插），所以打擊樂加琵琶應該從音響上來說了的張力是夠了，然后王導當時給我說了一段詞，就是現(xiàn)在這一段差不多，"塵歸塵、土歸土，2000年以后這些都是化為零了"，就是那段詞給我的感受很深，我覺得就是會賦予《十面埋伏》除了戰(zhàn)爭以外，有一種歷史的大滄桑感，這個是很感人的，原來我們的傳統(tǒng)經(jīng)典《十面埋伏》可能更多的是用樂器在表現(xiàn)戰(zhàn)爭，是擂鼓、吶喊，這種打仗什么的，但是我們后半段加上文學的解讀，給觀眾對這個歷史人物的一種緬懷，對歷史的看待這個是更把這個曲子高度給它提起來了。[ 2016-03-27 21:38 ]
[主持人]《十面埋伏》這首古曲穿越兩千年的時空，再現(xiàn)了那段歷史。中央民族樂團的打擊樂手朱劍平用鼓演繹劉邦，于昕鐃鈸演繹項羽。琵琶演奏家趙聰、于源春二位用指尖再現(xiàn)歷史，讓金戈鐵馬再度活躍指尖。一切到最后都是“塵歸塵、土歸土、一切歸零”，當時這樣一段表演段落，其實還加入了霸王（謝甲）的一些音樂元素在當中，這段表演當中，為什么會想到用4個樂手來再現(xiàn)這樣一段穿越2200年的戰(zhàn)爭歷史？[ 2016-03-27 21:38 ]
[主持人]這里是每周日晚為您播出的中國大舞臺，我是主持人子文，剛才我們聽到了穿越千年的敦煌壁畫上富有樂器的聲音，在《又見國樂》的演出當中，除了這樣的復原的聲音，同樣中央民族樂團的演奏家們也通過他們的演奏還原了2200年前的一場戰(zhàn)役，接下來我們來聽一下《十面埋伏》的片段。[ 2016-03-27 21:08 ]
[主持人]謝謝席團的介紹和講解，我們接下來繼續(xù)來聽一聽這些敦煌的器樂，來感受這些穿越千年的聲音。[ 2016-03-27 21:08 ]
[席強]就像我們在與上海民族樂器一場合作的時候，我特別要感謝上海民族樂器一團的場長（王國正）場長，他是非常富有民族感的這么一個民族器樂家，特別是上海民族器樂一場那些樂器工藝制作大師們，將近30位，他們把自己最好的技術最好的工藝全部拿出來來復原制作這些敦煌古樂器，應該說經(jīng)過一年多的努力和這種研制，這些樂器呈現(xiàn)到舞臺上的時候，那是對民族的一種，可以說是對傳統(tǒng)的一種尊敬，對文化的一種傳承。[ 2016-03-27 21:07 ]
[主持人]我的感覺就是給現(xiàn)場觀眾一份大禮，讓他們通過敦煌壁畫的唯美來感受和聽到失傳千年的古音。那個聲音真是穿越了歷史。[ 2016-03-27 21:07 ]
[席強]實際上中央民族樂團在《印象國樂》的時候就是已經(jīng)在上海民族樂器一場的大力支持下，把敦煌壁畫上的這種傳統(tǒng)失傳的這些古樂器都進行了復原制作，一共是復原制作了50多個品種，大概90多件樂器，到今天應該是中央民族樂團已經(jīng)復制了110多種，因為今年的時候，原來過去的那些打擊樂器，敦煌壁畫上的打擊樂器又重新制作完成了，加起來大概有110多種，所以敦煌壁畫大家都知道是中國文化在漢唐時期一個巔峰的體現(xiàn)，尤其是中西文化交流，絲綢之路為中國傳統(tǒng)音樂的這種積累和這種輝煌的這種展示可以說起到了非常非常重要的影響作用。我們在復原制作這批樂器的時候，其目的就是把中國傳統(tǒng)最優(yōu)秀的經(jīng)典如何能在當代給予繼承，給予發(fā)揚，我覺得《又見國樂》在中間有一個環(huán)節(jié)專門是對這些敦煌樂器進行普及性的介紹，其中有聲，龍鳳笛、蓮花阮，還有各種葫蘆琴，我覺得這種介紹實際上就是讓觀眾一邊從視頻的這種敦煌壁畫的原型畫面上看到樂器的形制，一邊是在現(xiàn)場有演奏家一邊解說，一邊演奏，一邊演示，我覺得這樣能夠真正能夠讓觀眾面對面的感受到文化的源遠流長性，感受到中國音樂的偉大的歷史性，所以通過這種敦煌樂器介紹，中央民族樂團也實現(xiàn)了如何去繼承挖掘我們優(yōu)秀的傳統(tǒng)優(yōu)秀的民族音樂，我覺得這是我們中央民族團一個建團歷史上的一個重大的一個貢獻。[ 2016-03-27 21:07 ]
[主持人]做了很好的中國傳統(tǒng)文化的一種科普，而且不光在這臺舞臺上有音樂，還有中國的建筑、中國的美術和中國的服飾、中國的文學，其實也是把咱們中國的傳統(tǒng)音樂從過去的來自民間，走進殿堂，重新又回歸到民間當中了。在這個演出當中，有兩個段落非常有趣，一個是敦煌器樂的展示，是咱們從當中敦煌莫高窟的壁畫當中模仿的一些器樂做的一個展示。還有一個是姜瑩做的一個曲子，《又見國樂》的一個小鳥樂，中間用民樂的樂器來模仿的小鳥叫，我們來聽一段小鳥樂。[ 2016-03-27 20:59 ]
[席強]我覺得中央民族樂團的這一些演出，尤其是這種創(chuàng)新的舞臺形式，讓很多過去觀眾對不屑一顧中國傳統(tǒng)音樂，包括民族音樂的這些觀眾，他們又熱愛，又回歸到我們的音樂殿堂中來了。舉個例子，很多觀眾對中央民族樂團的那種熱愛，對《又見國樂》的這種喜愛是到了癡迷的程度，我們全國各地巡演的時候，很多觀眾是坐這飛機，坐這高鐵來追星，我覺得中央民族樂團的現(xiàn)在好多演奏家都成了明星了，你像不管是（朱建平）、王次恒、吳玉霞還有馮滿天，還有（金月）他們都有一批自己的粉絲，而且這些粉絲都是可以說每時每刻在微博上，在網(wǎng)絡上、在信息上都來關注他們，而且發(fā)很多帖子來贊揚他們，很多可以說發(fā)燒友對民族音樂的那種觀念上的這種改變，我覺得就是通過我們的這種創(chuàng)新意識而使他們改變了對民族音樂的過去的那種老舊面孔的那種意識的改變。我覺得這是中央民族樂團做了一個深入生活，深入基層深入到我們社會而做的普及工作。[ 2016-03-27 20:58 ]
[主持人]這里是每周日晚播出的中國大舞臺，我是主持人子文，我們的中國之聲實名微博正在進行實時的互動。微博網(wǎng)友"路曉文得唐"留言說話，去年在鄭州觀看了這場引出，超級震撼。我們的微博網(wǎng)友"澎湃小提琴"說國樂的魅力無與倫比�？梢钥吹贸鰜�，咱們這次演出在去年整個巡演，它在全國的反響真的非常的好，我在看（流沙）指揮的采訪過程當中，我注意到這么一句話，他說當時演出之后有一位家長，因為他的孩子學民樂，他帶著孩子來看的時候家長非常激動，拉著劉指揮的手說謝謝您，我覺得我的孩子學民樂學對了。這種感覺傳遞到您這，您是怎么一種想法？[ 2016-03-27 20:58 ]
[主持人]真正就是有如同我們在影視劇當中看到的琴瑟合鳴的一種狀態(tài)。那接下來我們來欣賞一下《春江花月夜》的片段。[ 2016-03-27 20:57 ]
[姜瑩]是用音樂來交流的。[ 2016-03-27 20:57 ]
[主持人]也就像吳玉霞老師后期在采訪當中她自己也提到這一點，這是一個全新形式的一次《春江花月夜》，而且這一次的演藝就是真正是達到唯美的意境當中了，她跟王次恒二人在臺上沒有任何的臺詞，但是他們兩人吹出和奏出的每一個音符是飽含著綿綿情意在當中的。[ 2016-03-27 20:56 ]
[席強]對的，所以吳老師在最初排練的時候她有很多的這種不適應，可能影響到王導的全方位的按王導的那種大宅子的那種《春江花月夜》的呈現(xiàn)。所以后來我們跟吳玉霞在交流的時候，包括王導也在跟她多次交流的時候，她可能在這方面做了很大的改進或者是調整，最后使這種樂曲的意境也好、風格也好統(tǒng)一到演奏也好，統(tǒng)一到舞臺的畫面當中去的。[ 2016-03-27 20:56 ]
[主持人]就是唱歌狀態(tài)總是被打斷。[ 2016-03-27 20:56 ]
[席強]因為王導他有對《春江花月夜》的想法設計，他實際上是用兩個人物來表達，舞臺上的人物來表現(xiàn)他們過去那個年代，也可能就是青少年那個時期的那種情和感，感染力，在我們后期的修改版本中，王導把這個版本又重新加工了，用在一個大宅子（月亮門）的這個場景當中，把他們兩個人少年時期的唯美的那種愛情和那種意境性的人物場面給表達出來了。最初在排練這首作品的時候，可能琵琶演奏家吳玉霞在表演的時候她可能有她自己的想法，或者是她自己的舞臺上的這種定位吧，她總感覺到王導在舞臺上的這種變換位置也好，還是演奏一段又重新進行一種這種和王次恒得有點像肢體語言交流的時候，她總感覺到不適應，或者是做的不像她演奏家的那種從頭至尾的一氣呵成的那種演奏。[ 2016-03-27 20:55 ]
[主持人]江浙的，南方的，二位的這種合作，在咱們整個舞臺的背景當中是完美的融入一種達到古典音樂的唯美的意境當中，其實這樣的演奏對于演奏家的挑戰(zhàn)挺大的，因為我看到整個視頻當中吹一段，還得轉換點位，燈光還得再變化，就是他跟王次恒吹蕭的時候還得跟吳玉霞彈琵琶有一種互動的交流，有的時候是（動蕭）的獨白，有的時候是琵琶的獨白，有的時候兩人需要合鳴。這樣一種演奏的方式給二位帶來的挑戰(zhàn)其實挺大，當時在排練的過程中這些問題和困難是如何克服的？[ 2016-03-27 20:55 ]
[席強]不是，吳玉霞老師是上海人，王次恒是浙江杭州人。[ 2016-03-27 20:55 ]
[主持人]聽的那首曲子，讓他淚灑（青山詩）的一種曲子，或許有這么一首，這首曲子過去是琵琶曲，我也曾經(jīng)聽過著名的琵琶演奏家吳玉霞女士的音樂會專場，也聽到她演奏這首曲子。那么這次在現(xiàn)場的話是她和咱們著名的笛子演奏家王次恒先生一起合作，王老師是吹（動蕭），吳老師是彈琵琶，二人非常巧，都是上海人吧。[ 2016-03-27 20:54 ]
[席強]最早它是叫（西洋小鼓）或者叫潯陽曲或者叫潯陽琵琶，就是我們今天白居易當時在江州司馬的時候，在今天的江西的鄱陽湖。[ 2016-03-27 20:54 ]
[主持人]你說的這一點其實在《春江花月夜》中是表達的是最充分的，因為張若虛的那種《春江花月夜》這首詩被稱為詩中之詩，他的曲子也是成為中國民間音樂的一個經(jīng)典作品的一顆明珠一般的存在了。而這首曲子過去它是一個琵琶曲。[ 2016-03-27 20:54 ]
[姜瑩]因為這次創(chuàng)作跟普通音樂會不一樣，普通音樂會我寫完到時候樂團他在音樂廳演就行了，因為這個《又見國樂》它會牽扯到很多舞臺調度，舞臺的景稍微一動，或者演員走位需要多長時間，我就會必須要跟王導一直去就比較好的溝通，那這樣的話，最后呈現(xiàn)出來的音樂和舞美它才是完美的結合。[ 2016-03-27 20:51 ]
[主持人]5、6個版本以上的定稿，每一次修改都是牽一發(fā)而動全身。我覺得這對于作曲總作曲姜瑩來說是壓力很大的一件事情。[ 2016-03-27 20:50 ]
[席強]我覺得這是一種對傳統(tǒng)文化的一種尊敬也好，對它的一種使命感也好，尤其是王導，剛才姜瑩也說了，因為我是親歷者，王導和我們所有的樂團的這些藝術家們可以說日日夜夜為了一部作品，為了一個情節(jié)，甚至是為了一個段落，他要去申根究底的去挖掘這樣一個音樂背后的一些故事和感人的場面，所以應該說是王導在這一方面下了很大的功夫，比方說他和姜瑩在作曲方面的這種溝通和這種協(xié)調。那真是沒有時間概念。有時候夜里2、3點，甚至4、5點還在發(fā)信息，還在打電話溝通，有時候王導夜里12點了說姜瑩有一個什么什么的，你把這個是按照我說的那個什么思路咱們實驗一下。姜瑩第二天可能第三天把這個寫好的作品拿過去，一示眾。王導說這個地方再這么去按照他所想象的那種呈現(xiàn)的模式也好，或者是呈現(xiàn)舞臺上的那種影像的要求也好，這樣反反復復，包括跟演奏家的這種切磋，跟演奏家這種相互的磨合，最后成就了我們今天看到的各種不同版本甚至5、6個版本以上的這么一個定稿。[ 2016-03-27 20:50 ]
[主持人]像這樣的一種創(chuàng)作的激情，持續(xù)這么久，大家的這種動力何來，席團？[ 2016-03-27 20:50 ]
[姜瑩]對，王導就是說半夜經(jīng)常會2、3點給他發(fā)，有時候他會回，有時候他可能會休息了，然后第二天早上，他說他在吃早飯的時候，就一家人都在聽我給他發(fā)的那個微信，就昨天晚上我跟他說，我突然有什么想法，然后跟他去交流。[ 2016-03-27 20:49 ]
[主持人]記得好像咱們（金月）在采訪當中也自己說到，說晚上回去之后都快到休息了，王潮歌導演還會打電話，甚至會詢問一些關于民樂知識的一些信息，這種溝通是不是也經(jīng)常發(fā)生在您和王潮歌導演的交流當中。[ 2016-03-27 20:49 ]
[姜瑩]是的，這就是改編經(jīng)典的難度，你必須對經(jīng)典的完全的那種去學習、了解了以后，你才能就是超越經(jīng)典，那么一點點為它多做一點點。[ 2016-03-27 20:49 ]
[主持人]她最后來演奏。這首曲子我們其實從剛才欣賞過程當中可以感受，《二泉映月》這首曲子大家很熟悉，但似乎這次咱們中央民族樂團《又見國樂》的演出版本，讓大家覺得有點陌生和不一樣，而且每一個樂句的那種情感的處理非常的細膩和深刻，其實從剛才介紹當中大家也可以感受到，咱們在準備這首曲子的時候，導演組和創(chuàng)作團隊挖掘的非常深，是每一首曲子都要挖掘到如此深的深度嗎？[ 2016-03-27 20:48 ]
[姜瑩]是，我們還有一位二胡演奏家（紹紅）老師，他是扮演阿炳在舞臺上出現(xiàn)，然后最后的那三句是阿炳先生，就是（紹紅）老師她也會演奏。[ 2016-03-27 20:48 ]
[主持人]剛才大家欣賞的二泉映月是一個沒有臺詞的一個純音樂會的版本，但是在舞臺的演出過程當中加上臺詞和（華遠靜）先生當年原聲錄音之后舞臺效果會更加的震撼。[ 2016-03-27 20:48 ]
[主持人]歡迎回到每周日晚為您播出的《中國大舞臺》節(jié)目，我是主持人子文。今晚為您安排播出的是中央民族樂團大型民族樂劇《又見國樂》。今晚我們請到的二位嘉賓是中央民族樂團團長席強，和中央民族樂團駐團作曲家，是《印象國樂》和《又見國樂》國樂的作曲姜瑩女士。接下來我們說一下大家比較熟悉的曲子《二泉映月》。凡是有中國人的地方，就會有《二泉映月》。在此次《又見國樂》的演出當中，不僅有二胡演奏家（金月）的演奏，更有當年"瞎子阿炳"（華遠靜）先生原聲的錄音，也是再現(xiàn)了二泉映月這首曲子的悠久歷史，同時也借這首曲子向所有中國的傳統(tǒng)音樂家和音樂人致敬。我們來一起欣賞。[ 2016-03-27 20:47 ]
[主持人]謝謝席團。[ 2016-03-27 20:34 ]
[席強]這個從《印象國樂》開始，中央民族團在這個表演的形式上是用這種戲劇化的舞臺，它不是那種像我們常規(guī)音樂會的那種中規(guī)中矩的那種指揮，看著總譜，演奏員看著分譜，面對著自己的樂譜，面對著自己的指揮中規(guī)中矩的去演奏，我們的《印象國樂》包括我們今天的《又見國樂》完全是龐大的擴聲系統(tǒng)的支持下，平臺的操作下來完成的。因為大家知道，在舞臺上每一個演奏員的位置都不是不確定的，每一個聲道都是靈活多變的，因為一會兒這個二胡是在這個舞臺的部位，一會兒是在觀眾席，一會是在天幕上，所以演奏員的不確定性帶來了我們在音樂擴聲，音樂音響的擴聲方面的技術難題，所以這次《又見國樂》跟《印象國樂》一樣，是通過上百道這種調音臺的這個擴聲聲道，來達到這個音樂的呈現(xiàn)。[ 2016-03-27 20:34 ]
[主持人]80（規(guī)）的音響聲道，這么多為什么？[ 2016-03-27 20:33 ]
[姜瑩]對。[ 2016-03-27 20:33 ]
[主持人]在之前，我在看姜瑩給我的資料當中，我注意到一些細節(jié)，就是咱們這臺演出當中，音響聲到當時（鋪）到了80（規(guī)）是嗎？[ 2016-03-27 20:32 ]
[席強]我覺得美國人，不光是美國人，我覺得外國的聽眾在聆聽我們中國的民族器樂，尤其是像馮滿天的這個阮的演奏的時候，你像阮的那種活靈活現(xiàn)的那種即興的成份，包括阮的那種泛音的這種演奏的技法，還有馮滿天的那種如醉如癡的那種癡狂的狀態(tài)，不是說他是作為一個傳統(tǒng)文化的這么一種呈現(xiàn)，他是實際上結合了中西文化的這么一個呈現(xiàn)，你像大家看吉他的這種演奏，或者是西方的那種曼陀鈴的那種演奏，它很多東西，馮滿天也是把它融入在我們民族契約表演藝術的境界藝術中間去，所以它是一個世界性的應該說，它不光是僅僅于局限在我們民族器樂的這么一個概念中，而且是一個古今中外的這么一個思想和意識在表演的。[ 2016-03-27 20:32 ]
[主持人]在聽剛才這個阮的彈奏過程中，不知道二位有沒有感覺，有沒有像點古典吉他的那種撥弦的感覺。我想知道，這段演出當時在美國演出的時候，聽眾對這段演出的反饋是怎么樣的？[ 2016-03-27 20:32 ]
[席強]實際上這個就是王導的一個很有特色的一個導演的一個戲劇化的一個舞臺境界吧，按照王導說就是時空穿越，一會兒它是古代的王維，一會兒它是當代的一個情癡，一會兒又是大漠風沙中的一個很悠遠的琴聲。我覺得王導在這次《又見國樂》的導演和編劇過程中，他確實是下了很大的功夫。而且把很多這種民族器樂的背后的那些情和感染力全部給他呈現(xiàn)出來，我覺得有很多感人的東西，就像我們聽的《陽關三疊》也好，馮滿天在每一次的演奏他都是不一樣的，尤其是他個人獨奏的發(fā)揮那一部分，基本上都是很多，也是自由即興的這么一個成份很多。[ 2016-03-27 20:31 ]
[主持人]我們剛才聽的出來，在聽《春節(jié)序曲》的時候，這個牛建黨老師他是在講述自己的真實的故事，而在《陽關三疊》的故事當中，馮滿天老師就化作了一個新人，一會是王維，一會又是自己，一會又是一個完全飄忽于時空之外的這么個人，像在舞臺上這些演員的角色設定，當時修改了多少稿件之后，最后把每一個角色套用到所有的曲目當中。[ 2016-03-27 20:31 ]
[姜瑩]就是他的那一個甩腔。就是我們很小的一個細節(jié)，都希望他做的能更專業(yè)一些，因為畢竟我們不是京劇院的，但是你要說京劇的念白必須要有專業(yè)的老師去輔導過。[ 2016-03-27 20:31 ]
[席強]請一個著名的京劇藝術家來專門給馮滿天老師輔導京劇的韻白。[ 2016-03-27 20:30 ]
[姜瑩]對，這個曲子其實是我們當時為馮滿天老師量身訂作的，我們團有很好的以演奏為主的演奏家，但是馮滿天老師他不光演奏，他還是一個表演藝術家。然后我們想讓他更多元化一點，所以讓他就是去扮演王維的這么一個人物。然后"西出陽關無故人"這首詩他一共演出的時候說了三遍，那導演希望他以不同的方式去說，那剛剛我們聽到的那一遍就是以京劇念白的方式去說的。那為了就是他更好的把京劇的韻味說的更專業(yè)、更地道，席團長專門從國家京劇院請的那個…[ 2016-03-27 20:30 ]
[主持人]姜瑩更熟這個是吧？[ 2016-03-27 20:30 ]
[席強]姜瑩。[ 2016-03-27 20:29 ]
[主持人]這段旋律已經(jīng)把我們帶到了關外，真的是西出陽關無故人，踏上了絲綢之路。那席團我想問一下，就是馮滿天先生在表演這段的時候，就是這首王維的詩，《送元二使安西》這首詩，他用不同的方式來進行處理和表達，當時做了多少版本的準備？[ 2016-03-27 20:29 ]
[主持人]也是讓所有的觀眾能夠記住，并且尊重每一位演奏和每一位創(chuàng)作者。剛才我們聽到的是《春節(jié)序曲》的這個段落，而在我們《又見國樂》的這個段落當中，參與演出的幾乎都是國樂大師，就像剛才大家聽到的，他們不僅用他們的雙手來演奏，有的更是用語言和舞蹈來表現(xiàn)國樂，我們民族樂團著名的中阮演奏家馮滿天先生他有一個外號叫阮癡，是對阮琴非常的癡迷。他在表演《陽關三疊》和《絲綢之路》這個片斷的時候，他是一邊來吟誦甚至吟唱著唐代詩人王維的那首詩，同時一邊在彈奏他的曲，他的阮琴，就像一個故事當中的仙人一般，有一種人琴合一的境界。我們接下來來聽一下這個段落。[ 2016-03-27 20:14 ]
[姜瑩]對，是真實的，不是說導演我編了一個故事，然后讓我們來演。它是真正突出我們每個人的真實的背后的一個感受。[ 2016-03-27 20:14 ]
[主持人]而且在這個段落當中還出現(xiàn)了你作為作曲家，上臺來講述自己的一種情感。這個好像是王潮歌導演作品經(jīng)常會用的一個表現(xiàn)手法，讓每一個參與演出的演出者讓觀眾來記住。[ 2016-03-27 20:14 ]
[姜瑩]對。他們說的都是自己非常真實的一面，《春節(jié)序曲》它不光要展現(xiàn)給觀眾是春節(jié)思鄉(xiāng)的那種感情，也是表達中央民族樂團每個人的心聲。[ 2016-03-27 20:13 ]
[姜瑩]對，你的感覺是對的，因為當時我們在做《春節(jié)序曲》的時候，是王導到我們團里來，其實有點像采風，采什么風呢，就是了解每個樂手背后的故事。就是這件事為什么感人，其實說的都是真實的事，就是你剛剛放的那兩段，牛建黨他說的就是他真實的老家這個故事。他當時跟我們講他的老家怎么樣怎么樣，然后他本來就是陜北榆林人。那當時李煥之先生創(chuàng)作《春節(jié)序曲》的時候，這個慢版段落用的就是他們老家這個調調，秧歌調。他唱的就是李煥之先生這個慢版部分的段落，然后我們一直以后就是《春節(jié)序曲》好像就是管弦樂的主旋律的段落，其實它是用的那個歌詞的，所以王導《春節(jié)序曲》包括前面還有采訪我們的樂隊隊長，我們的首席。[ 2016-03-27 20:13 ]
[主持人]聽到《春節(jié)序曲》的時候想家，這個段落是被導演王潮歌稱之為是整場演出的情感高潮。也的確是如此，當時為什么會想到讓牛建黨去講自己的故事來創(chuàng)家鄉(xiāng)的民歌，這讓我有一種感覺，就是導演對每一位演奏家的這個歷史和背景挖掘的特別的深刻。[ 2016-03-27 20:12 ]
[主持人]而且這種綜合元素藝術內容，它飽含的情感是非常濃烈的，比如在演出中間，《春節(jié)序曲》的這個段落，《春節(jié)序曲》大家都印象很深，每年春節(jié)春晚的時候都會演奏這首曲子，它是一個節(jié)慶的很熱鬧的曲子，但是在咱們《又見國樂》中，它是著重呈現(xiàn)中間抒情段落的一部分。而這個段落它很有意思，是根據(jù)陜北的秧歌調來改編的。但是在呈現(xiàn)這段的時候，并不單獨的就是用管弦樂來演奏，而是請咱們民族樂團的嗩吶演奏家牛建黨先生，他是陜北人，讓他用陜北信天游來高歌這一段，同時他唱歌的時候，已經(jīng)把人的思鄉(xiāng)情情緒攪得是心潮起伏，但是他仍然有臺詞，他充滿期許又無奈的呼喊說：“爸爸！過年了！過年好！”我記得我當時在看影像和在聽這段音響的時候，瞬間眼淚就忍不住了。說那么多，都不如大家來聽一聽，我們來一起欣賞這一段。[ 2016-03-27 20:06 ]
[席強]因為我們有了《印象國樂》的嘗試，在《又見國樂》我們主要是考慮到多元化、多視角的去把中國傳統(tǒng)音樂讓它更加富有當代人的這種審美情懷，特別是導演王潮歌他在考慮這些舞美設計的時候，不光是要把傳統(tǒng)國曲的這種韻味性和它的那種意境性要表達出來，怎么表達，就要靠我們這種舞臺美術的設計，比如說影像大量的應用，影像它有很多，不是說是把那些現(xiàn)成的那些攝影或者是現(xiàn)成的那些電影拿過來，而是重新根據(jù)中國傳統(tǒng)的山水畫、水墨畫，中國的那種比方說古典建筑，包括服飾，統(tǒng)統(tǒng)全盤的納入到這個舞臺的綜合性的審美中間去進行考量，去進行設計，所以出來的每一首作品，都是有不同風格，不同地域性，甚至是不同曲藝的這種描繪和解讀。所以在這個整個舞美和音樂的結合設計上我覺得《又見國樂》又走出了一條新的一種展示之路，這種之路可以說顛覆了中國甚至是世界上這種傳統(tǒng)音樂的表演模式。而不是那種剛才像子文你提到的中規(guī)中矩的那種表演模式，而是一種開放的，而是一種綜合了各種不同風格元素的這么一種藝術內容。[ 2016-03-27 20:06 ]
[主持人]對，在節(jié)目設計上綜合元素考慮，同時在節(jié)目的呈現(xiàn)也也是綜合元素的。我知道這次《又見國樂》的整個的舞臺的演出，它除了樂之外還有詩，甚至我們演員的服裝都體現(xiàn)著中國的傳統(tǒng)民間的這種服飾的工藝和中國服飾的這種美，而且在舞臺舞美方面，也是體現(xiàn)了中國建筑的一些風格和特點，當時是怎樣的一種考慮和一種策劃。席團？[ 2016-03-27 20:05 ]
[姜瑩]當時就是席團長請王導我們一起做一個怎么樣去演繹經(jīng)典的這么一個主要的主題。那么下面我們就開始選曲子。因為中國經(jīng)典樂有很多，我們是怎么選的呢，因為首先中國民族音樂經(jīng)典肯定避免不了《二泉映月》、《春江花月夜》、《十面埋伏》，這是肯定是要入選已經(jīng)的就是老百姓都知道的民族音樂經(jīng)典。那另外一個我們會選擇就是旋律比較好聽的，像《春節(jié)序曲》它就是從旋律上來說，每年過年大家都聽，這也是一個中國的經(jīng)典了。從音樂會的結構來說，我們最后需要一個大的曲目來壓軸。那是一種什么樣的情感，那就是黃河，是一個民族一個大的情懷。像《高山流水》、《梅花三弄》它是一個古曲，像《陽關三疊》這也是一個跟古詩有關，古詩詞的這么一個經(jīng)典，所以它是各個方面的一種綜合的一種選擇，另外也是從整臺音樂會的曲目來選，我們有必須要呈現(xiàn)的古琴，那我們肯定必須要有《高山流水》，比如說琵琶我們也要呈現(xiàn)，那就是比如說用了《霸王卸甲》和《十面埋伏》的樂曲，就是有很多不一樣綜合因素的考慮，然后選擇出來這幾首傳統(tǒng)經(jīng)典。[ 2016-03-27 20:05 ]
[主持人]十余首經(jīng)典的古樂，《高山流水》、《梅花三弄》、《陽關三疊》、《絲綢之路》、《春江花月夜》、《二泉映月》、《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《春節(jié)序曲》、《黃河》、《鴻雁》11首經(jīng)典國樂如同11個故事在展現(xiàn)，而且完成表達了不同的情感。為什么會想到這樣的呈現(xiàn)方式，姜瑩？[ 2016-03-27 19:58 ]
[姜瑩]對。[ 2016-03-27 19:57 ]
[主持人]這首與眾不同也表現(xiàn)在它在舞臺上的呈現(xiàn)方式上。[ 2016-03-27 19:57 ]
[姜瑩]這個就是讓觀眾在聽到音樂會之前就看節(jié)目單的時候就感受到我們這場音樂會是有創(chuàng)新意識的，原來可能就是高山流水、梅花三弄那觀眾那么就是哦，那就是老曲子，王導用這種詩意的方式就告訴觀眾我們是與眾不同的。[ 2016-03-27 19:57 ]
[主持人]剛才我們在訪談聽到了隱隱約約的背景聲，是高山流水遇知音這首古琴曲。演奏者是咱們中央民族樂團的青年的女性古琴演奏家路寧。在旁邊解說的是丁曉逵。咱們的這個笛子演奏家。丁曉逵其實在這場演奏當中，有很多的這個吹奏樂器的演奏還有勛、排蕭等等。剛才席團提到了就是有十幾首這些經(jīng)典的一些曲目�？戳艘幌鹿�(jié)目單，這次節(jié)目單和以往的節(jié)目單非常的不一樣，以往節(jié)目單會告訴你第一首是什么，第二首是什么，但是咱們這次的節(jié)目單就像是一首詩一樣，一定要有一段，第一個曲目序目叫《我們又見您》。然后第一個曲目上來是我們是高山，您是流水，聆聽梅花三弄。為什么會這樣詩意的來表達我們這場演出的每一段曲目，姜瑩？[ 2016-03-27 19:56 ]
[席強]我覺得中央民族樂團作為一個國家藝術樂團。應該在如何繼承創(chuàng)新我們的民族音樂上做一些不管是探索也好，還是創(chuàng)新也好，發(fā)展也好，我們創(chuàng)作《又見國樂》主要目的是如何讓我們的民族音樂在今天這個時代能夠煥發(fā)出它新的魅力，特別是讓我們的普通觀眾去接受喜愛我們的民族音樂傳統(tǒng)。剛才子文也說了，我們選了這樣耳熟能詳?shù)�，或者是家喻戶曉的這些經(jīng)典作品，實際上不管是從古今，還是到我們創(chuàng)新，我覺得這些作品是真正能夠體現(xiàn)、代表中國傳統(tǒng)民族音樂最有代表性的、最有人文底蘊、厚重感歷史的這樣一個題材的選擇，比方說表現(xiàn)古代絲綢之路，表現(xiàn)這個當代人們人文情懷和情感的這個春節(jié)序曲，或者是鴻雁，或者是黃河，我覺得這都是橫跨古今的題材選擇應該說是包容了中國千年來在音樂文化上的民族音樂的代表性。[ 2016-03-27 19:49 ]
[主持人]這兩天一直再跟姜瑩打電話溝通，關于本期節(jié)目的一些音響問題。直到節(jié)目開播前的幾個小時，姜瑩還說，有一段音響覺得音響質量不好，想通過電播，讓聽眾朋友聽到《又見國樂》最純粹最完美的音響表現(xiàn)。所以臨時更換了一些曲目的內容，在這里我們也是能夠感受到中央民族樂團對每一場演出以及對每一次演出的節(jié)目推廣的重視，可以看得出來，即便這些細小上的精益求精，那么可見對這部作品的打磨也是花了很多的心思。經(jīng)過近一年的時間來磨這樣一部作品，我想問席強團長，咱們這部《又見國樂》的演出，選的是一首橫貫古今的經(jīng)典曲目。它在臺上這樣一種呈現(xiàn)和以往的民樂演奏完全不一樣，以往（城市化）的就是樂隊在上面演，聽眾在底下聽。可能旁邊就只是字幕告訴你，這首曲目是什么，但這次咱們的演出是可聽、可看、可知、可感，甚至在舞臺上呈現(xiàn)的是一個一個故事，一段一段情感。那些樂曲似乎耳熟能詳，但似乎又聽起來很陌生，為什么當時會有這樣的一個顛覆性、甚至冒險性的創(chuàng)作和探索。[ 2016-03-27 19:48 ]
[姜瑩]主持人你好，聽眾朋友大家晚上好。[ 2016-03-27 19:48 ]
[主持人]坐在他身邊的是中央民族樂團駐團作曲家，是《印象國樂》和《又見國樂》的則作曲姜瑩女士，歡迎您。[ 2016-03-27 19:47 ]
[席強]各位聽眾好，我是中央民族樂團團長席強。大家晚上好。[ 2016-03-27 19:47 ]
[主持人]今天晚上來到我們直播間的兩位重量級嘉賓，有請他們跟眾朋友打一招呼，首先我們有請中央民族樂團團長席強。歡迎席先生。[ 2016-03-27 19:46 ]
[片花]這是一場顛覆傳統(tǒng)、驚艷唯美的視聽盛宴。請允許我們?yōu)槟焉秸归_，把水展開，把歲月展開，把音樂展開！著名導演王潮歌 攜手中央民族樂團帶您《又見國樂》！3月27號周日晚19點30分到22點，中央人民廣播電臺《中國大舞臺》為您播出。有一種語言叫國樂，有一種時間叫國樂，有一種生命叫國樂，有一種信仰叫國樂！[ 2016-03-27 19:33 ]
[主持人]親愛的聽眾朋友和各位通過央廣網(wǎng)或手機客戶端收聽節(jié)目的網(wǎng)友，大家晚上好。我是主持人子文。這里是每周日晚7點半到10點為您直播的《中國大舞臺》節(jié)目。如果說將傳統(tǒng)比作一條河，那么在這條寬廣博大的河水里，中國的民族音樂滋養(yǎng)著每一個中國人的精神世界，這里有高山流水、二泉映月、春江花月夜、十面埋伏等等等……然而這些被世人譽為“經(jīng)典”的作品，這些曾讓電波那頭的您蕩氣回腸的旋律，在當代的價值和意義是什么？該如何讓中國的年輕一代理解并傳承這些經(jīng)典呢？為此，中國民族音樂的最高殿堂——中央民族樂團傾心籌劃，攜手著名導演王潮歌，從2014年10月開始，歷時八個月，在繼《印象國樂》之后，全新呈現(xiàn)了第二部大型民族樂劇《又見國樂》。今天晚上《中國大舞臺》為您安排播出的就是這部作品。中央民族樂團大型民族樂劇《又見國樂》·王潮歌導演作品。[ 2016-03-27 19:32 ]
[主持人]中國民族音樂的最高殿堂——中央民族樂團傾心籌劃，攜手著名導演王潮歌，從2014年10月開始，歷時八個月，在繼《印象國樂》之后，全新呈現(xiàn)了第二部大型民族樂劇《又見國樂》。今晚《中國大舞臺》為您安排播出的就是這部作品。[ 2016-03-27 19:23 ]