晚上6點(diǎn)，朱海穿梭在劇場(chǎng)敞亮的大廳，用帶著杭普話的兒化音，和每一個(gè)好友握手寒暄，然后一遍遍介紹著錢塘江：“就在我從小長(zhǎng)大的杭州”。

　　做了多年央視春晚的總策劃和撰稿人，朱海常年在北京生活，卻是第一次這么有“主場(chǎng)”的感覺(jué)。

　　12月26日，“紀(jì)念改革開(kāi)放40周年”大型原創(chuàng)民族歌劇《命運(yùn)》在北京二七劇場(chǎng)首演。全劇30多首膾炙人口的歌詞，都出自編劇朱海之手，為其作曲的，則是著名音樂(lè)人撈仔。

　　兩個(gè)浙江男人，聯(lián)手撐起了這部全國(guó)優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品展演劇目。某種程度上，這也是一種還愿——離家多年的游子，第一次通過(guò)一部作品，“近距離地觸摸和感受家鄉(xiāng)的呼吸”。

　　操辦過(guò)多年央視春晚

　　他想寫部“可以一直演的作品”

　　再過(guò)兩天，朱海就要進(jìn)入春晚劇組。不過(guò)，至少現(xiàn)在看起來(lái)，這位金牌編劇、詞作家的心思，全都撲在自己的第一部歌劇作品《命運(yùn)》上。

　　晚上7點(diǎn)30分，大幕拉開(kāi)，“命運(yùn)”兩個(gè)金色大字在LED屏幕上翻滾，仿佛蘊(yùn)藏著時(shí)代大潮中千千萬(wàn)萬(wàn)的故事。

　　朱海在觀眾席選了個(gè)不太起眼的位子，隨手把氈帽再壓低了些。開(kāi)場(chǎng)前，他還在通道里反復(fù)問(wèn)撈仔，“你覺(jué)得演員唱得到不到位”，在得到肯定的答案后，面部表情才放松了些。

　　助理小應(yīng)說(shuō)，很少見(jiàn)到朱海這么緊張。寫了這么多年歌詞和晚會(huì)臺(tái)本，朱海對(duì)大場(chǎng)面早就習(xí)以為常。唯一的解釋就是，這是他第一部送給家鄉(xiāng)的作品，太在乎。

　　仔細(xì)聽(tīng)啟幕合唱《潮起之江》的歌詞，就不難發(fā)現(xiàn)朱海的良苦用心——“命運(yùn)和機(jī)遇被濤聲埋在這里，古老和青春被日月埋在這里，財(cái)富和貧困被欲望埋在這里，光榮和背叛被時(shí)代埋在這里。啊，錢塘江，弄潮兒家鄉(xiāng)！”

　　舞臺(tái)上的演員們，穿著上世紀(jì)80年代的服裝，背景是青石板古橋和槳影綽綽的河道。這就是故事的發(fā)生地魯鎮(zhèn)，位于千年錢江潮沖積而成的蕭紹平原。

　　借改革開(kāi)放40周年這樣重大的節(jié)點(diǎn)，給自己的家鄉(xiāng)寫一部劇，這種機(jī)會(huì)與其說(shuō)千載難逢，不如說(shuō)是朱海爭(zhēng)取來(lái)的。

　　今年，朱海剛剛參與完成了紀(jì)念改革開(kāi)放40周年主題文藝晚會(huì)。在辦晚會(huì)的同時(shí)，他也想寫一部“可以一直演下去的作品”。

　　第一次開(kāi)會(huì)的時(shí)候，要提大綱，朱海就寫了兩個(gè)字——“命運(yùn)”。確切地說(shuō)，朱海早就想好了，要用浙商的命運(yùn)，來(lái)折射40年來(lái)一代人的命運(yùn)。

　　“相信命運(yùn)會(huì)改變，只想看看你變沒(méi)變”，這是整部歌劇里朱海最得意的一句歌詞，也能大致概括全劇的“精氣神”——

　　魯鎮(zhèn)繡娘趙曉云，憑借出色的手藝，去深圳打工獲得成功，創(chuàng)立了自己的時(shí)尚品牌并且走向世界。但當(dāng)她回到家鄉(xiāng)，才發(fā)現(xiàn)環(huán)境污染嚴(yán)重。最終，趙曉云做出大膽變革，從“江南繡娘”轉(zhuǎn)身為“大地繡娘”，帶領(lǐng)家鄉(xiāng)人民迎來(lái)了美好生活。

　　故事看起來(lái)簡(jiǎn)單，但朱海前前后后寫了10稿大綱，6稿劇本，他笑稱：“從穿長(zhǎng)袖寫到穿短袖，現(xiàn)在穿羽絨衣的時(shí)候終于演了�！�

　　有時(shí)候?yàn)榱烁谋咀�，朱海在小區(qū)樓下的咖啡館里，一待就是一整天。后來(lái)連服務(wù)員都知道了，每次朱海一來(lái)，大伙兒就打趣“朱老師又來(lái)改寫‘命運(yùn)’了”。

　　盡管時(shí)間很趕，《命運(yùn)》卻是紀(jì)念改革開(kāi)放40周年題材中，唯一一部“當(dāng)年立項(xiàng)、當(dāng)年寫作、當(dāng)年排練、當(dāng)年演出”的國(guó)家級(jí)歌劇。這讓朱海很自豪，“這可能就是浙江人的效率”。

　　融入家鄉(xiāng)的元素和浙商的故事

　　巡演即將開(kāi)啟

　　記者注意到，首演過(guò)程中，不少北京觀眾都捧著手機(jī)，搜索著“錢塘江”“蕭紹平原”“浙商”等關(guān)鍵詞。

　　對(duì)他們來(lái)說(shuō)，那一段歷史有點(diǎn)陌生，但對(duì)每個(gè)經(jīng)歷了改革開(kāi)放的浙江人來(lái)說(shuō)，都是不可磨滅的回憶。其中，當(dāng)然也包括朱海和撈仔。

　　當(dāng)時(shí)朱海交歌詞手稿的時(shí)候，撈仔看了一遍，冒出五個(gè)字——“太有感覺(jué)了”。兩個(gè)有著相似生活經(jīng)歷的浙江男人，血液中流淌著一分以故土為紐帶的默契。

　　杭州人朱海，1987年就去了海南，1992年又去廣州打拼，后來(lái)輾轉(zhuǎn)來(lái)到北京，成為著名詞作人、策劃人、編劇。

　　義烏人撈仔，出生于溫州，從小在義烏、麗水生活，甚至還在杭州歌舞團(tuán)工作過(guò)。后來(lái)同樣在北京落腳，成為橫跨影視、綜藝、現(xiàn)場(chǎng)的著名音樂(lè)人，不久前還幫張藝謀完成了《影》的所有配樂(lè)創(chuàng)作。

　　所以，從音樂(lè)到劇情再到故事背景，《命運(yùn)》無(wú)處不透露著濃濃的浙江氣息。

　　像《潮起之江》《繡娘曲》等唱段，乍一聽(tīng)是西洋曲式，但很多旋律處理上又巧妙融進(jìn)了越劇、紹劇等元素，連中央歌劇院的演員們都表示“有點(diǎn)意思，跟以前玩的不太一樣”。

　　對(duì)于從小聽(tīng)越劇長(zhǎng)大的撈仔來(lái)說(shuō)，一直在等這樣一個(gè)嘗試的機(jī)會(huì)，以至于過(guò)去兩個(gè)多月，除了去了趟金馬獎(jiǎng)，他幾乎推掉了所有的活兒。

　　而朱海，用他自己的話來(lái)說(shuō)，就是“用八卦掌打了一套組合拳”。

　　早些年，朱海去歐洲、美國(guó)采風(fēng)的時(shí)候也偶遇過(guò)不少浙商，而像改革先鋒魯冠球等企業(yè)家，也一直是朱海追蹤采訪學(xué)習(xí)的對(duì)象�？梢哉f(shuō)，對(duì)于浙商群像的了解，對(duì)浙商精神的體悟，朱海腦子里有一個(gè)龐大的“數(shù)據(jù)庫(kù)”。

　　“故事雖然是虛構(gòu)的，但仔細(xì)看你們會(huì)發(fā)現(xiàn)，里面濃縮了很多浙商的影子�！敝旌Ｕf(shuō)。

　　比如，多年前，紹興曾有過(guò)一陣“砸缸運(yùn)動(dòng)”，老百姓把染缸、酒缸全砸了，就為了抵制在生產(chǎn)布料、黃酒過(guò)程中的環(huán)境污染問(wèn)題。這一真實(shí)事件，被朱海拿來(lái)做了后半段劇情的主線。

　　而女主趙曉云的整個(gè)人生軌跡，就是一臺(tái)多面棱鏡。

　　最初村里開(kāi)廠，我們看到的是改革開(kāi)放初期，像魯冠球等一批企業(yè)家“走出田野”辦鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)的蹤跡；后來(lái)去深圳打工，則是當(dāng)年許多寧波浙商去珠三角等地創(chuàng)業(yè)，出口絲綢、繡品的案例；包括收購(gòu)意大利時(shí)尚巨頭的劇情，也來(lái)自一段真實(shí)的故事。

　　今年年中，朱海和撈仔回過(guò)一趟杭州采風(fēng)，卻發(fā)現(xiàn)到處是高樓林立，當(dāng)年的痕跡幾乎難覓�！拔耶�(dāng)時(shí)就跟撈仔說(shuō)，我們?cè)俨粚憣戇@樣的故事，就真沒(méi)人記錄那個(gè)時(shí)代的故事了。”

　　此次首演后，《命運(yùn)》的全國(guó)巡演已經(jīng)提上日程，甚至還會(huì)去歐洲。關(guān)于什么時(shí)候來(lái)杭州，朱海和撈仔的答案不約而同，“最好稍微晚點(diǎn)，再打磨得精致一點(diǎn)”。

　　可能在他們心里，家門口這一場(chǎng)是最要緊的。（浙江在線記者 陳宇浩）