央廣網上海4月5日消息 據中國上海網上政務大廳發(fā)布稱，如今在上海，工作和生活著來自世界各地的藝術家。他們有的是上海文藝院團請來的“外援”，有的自發(fā)來到這座城市尋找機會；有的如同候鳥，每年頻繁到訪，有的把家安到了這兒。他們在這里找到歸屬感和創(chuàng)作的靈感，也為上海注入多元文化，架起溝通世界的藝術橋梁。

　　上海需要我，我就來了

　　1999年，上海交響樂團到俄羅斯招募樂手，希望依靠“外援”提升樂團的整體水平。那時候薩沙37歲，在俄羅斯交響樂團擔任大號首席。他說：“我記得當時指揮家張國勇對我說，上海交響樂團需要有經驗的大號演奏員，上海也需要人才從事大號教學，因為孩子們沒有足夠好的銅管樂老師。這里需要我，我就來了�！本瓦@樣，他成為上海交響樂團改革開放后最早引進的外籍樂手之一。18年來，世界各地的樂手來來往往，唯獨薩沙，至今坐在上海交響樂團的大號席上，默默耕耘。

　　來上海兩個多月后，薩沙就把妻子和兩個兒子接來了上海，一家人在這座城市開啟全新的生活。現(xiàn)在，他已經能聽懂不少上海話了，還會說一些。

　　銅管樂一直是中國交響樂的短板。薩沙的到來，為上海交響樂團銅管聲部的發(fā)展起到了不小的作用。他和樂團其他銅管樂手們一起組建了東方銅管五重奏，舉行室內樂音樂會，積極參加樂團的各類公益音樂教育活動。此外，他還堅持在上海音樂學院進行大號教學，潛心培養(yǎng)未來的銅管樂手。

　　每次來都有驚喜和感動

　　舞蹈家帕特里克·德·巴納生于德國，成長于西非，曾為世界各地的舞團和舞者們編創(chuàng)了不少力作。5年前，上海芭蕾舞團第一次請來帕特里克為原創(chuàng)芭蕾舞劇《簡·愛》擔任編導。此后，帕特里克幾乎每年都來上海。他為上芭操刀現(xiàn)代芭蕾舞劇《長恨歌》，還排演了《春之祭》和《路德維希二世——天鵝大帝》，在去年第五屆上海國際芭蕾舞比賽開幕之夜亮相。他說自己與上海芭蕾舞團建立了一種無比密切的關系，就好像是一場“婚姻”。帕特里克的哲學是：如果你不挑戰(zhàn)自己的極限，奇跡就不會在舞臺上發(fā)生。因此他對舞者們非常嚴格。上海芭蕾舞團首席舞者吳虎生說，經歷帕特里克“魔鬼式”訓練之后，大家的心理承受能力都得到了飛躍。

　　帕特里克告訴記者：“每次來上海芭蕾舞團，總有一兩個舞者的變化讓我驚喜和感動。我很少見到如此開放、有如此強烈意愿去做點什么的人們，我享受和他們一起的每一刻�！�

　　觀眾八成都是中國人

　　來自非洲東部島國毛里求斯的吉爾伯特，是活躍在上海的Noukilla樂隊的主唱。他早在2001年就來了上海，和上海不同爵士樂隊都有過合作。2005年，吉爾伯特得到一個演出合約，便召集其他4個毛里求斯伙伴一起來表演。5個人定期聚在一起，表演傳統(tǒng)的毛里求斯歌舞“塞卡”（Sega）。2010年，Noukilla成立了，他開始嘗試做原創(chuàng)音樂。

　　塞卡起源于黑奴之舞。毛里求斯曾被荷蘭、法國和英國殖民。當黑奴們結束一天繁重的勞作，就在海灘上燃起篝火，用傳統(tǒng)樂器演奏音樂。吉爾伯特說：“塞卡產生的原因十分沉重，但它產生的目的是帶給人們快樂�！薄癗oukilla”在克里奧耳語中的意思是“我們來了”。吉爾伯特說，從前他們的觀眾外國人比較多，現(xiàn)在觀眾里80%都是中國人。即使他們聽不懂歌詞，仍然會留下來聽。

　　在上海，每天都能聽來自世界各地的爵士樂手的精彩表演。吉爾伯特說，“上海接納和包容了我們，我們希望能成為上海與毛里求斯之間的音樂橋梁�！�